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【7.5】我猜原著是很適合改編成文學(xué)電影的，被狂飆突進(jìn)、含混瘋狂的時(shí)代快車(chē)拋下的歷史虛無(wú)·道德主義·理想破滅者，可他也厭倦地背棄了搖搖欲墜的社會(huì)（某種程度上，法比安很像馬丁·伊登）。但導(dǎo)演缺乏再現(xiàn)魏瑪共和國(guó)最后黃昏的氣力，只是在做一些徒勞的剪切與拼貼，將黑白紀(jì)實(shí)影像笨拙地鑲嵌在影片中，于是那些橫流的肉欲、惘然的空虛、享樂(lè)的呻吟、憤怒的頹廢統(tǒng)統(tǒng)貼地低飛，揚(yáng)不起半分恣睢快意。前半小時(shí)用失敗的實(shí)驗(yàn)影像擾亂觀眾，后兩個(gè)半小時(shí)又回歸最平庸的傳統(tǒng)敘事。末了，努力撐起整出戲的，是卡斯特納的悲憫文本，以及湯姆·希林的輕盈表演。

爛到看了一半就退場(chǎng)了。

優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)是同一個(gè)。展現(xiàn)女性所受到的壓迫很生活化、接地氣，兩代女主人公表演都太好了。但過(guò)度生活化就失去了對(duì)日常生活的超越，劇本一定變成中國(guó)人的那種過(guò)日子，用隱忍和善良來(lái)維持舊的秩序。結(jié)構(gòu)性的問(wèn)題又化解為個(gè)人的道德選擇困境，變成要女性在無(wú)情的獨(dú)立和保留愛(ài)的犧牲之間做選擇。但把結(jié)構(gòu)性的問(wèn)題拋給個(gè)體去解決，就是無(wú)解。影片也不是沒(méi)有意識(shí)到問(wèn)題，所以有“好心未必辦好事”。但還是選擇了回歸老路、去政治化的結(jié)局。其實(shí)網(wǎng)上那么多女權(quán)主義者已經(jīng)比導(dǎo)演和編劇激進(jìn)多了。姐姐妹妹聯(lián)合起來(lái)，破舊立新，砸碎父權(quán)制。不比這電影帶勁？

原著的畫(huà)風(fēng)和分鏡都沒(méi)有很好的還原，缺了這兩樣，品質(zhì)可以說(shuō)是大打折扣。目前為止，最好看的是片頭。三星半。

【伊朗】’In my mind, I see a line. And over that line, I see green fields and lovely flowers and beautiful white women with their arms stretched out to me over that line. But I can't seem to get there no how. I can't seem to get over that line.' Viola第一次提到的這條關(guān)于線的引用，和片中小男主不停向前鑿的洞；在觀影時(shí)，直至心底深處，并催促著用身心來(lái)做出振聾發(fā)聵的回應(yīng)。對(duì)困境的展示與情緒的描繪，真切、心碎；這或許是個(gè)會(huì)被挑剔太重復(fù)與相同的命題，但絲毫不削弱它應(yīng)有的力量。