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2021年最棒最瘋狂最熱血的劇????

Berlinale08 首映 裂開推薦！溫柔，非常溫柔，滿屏雅撒西，用溫柔去治愈、去抗爭不公。關注在日本的庫爾德難民，非常小眾，可以想象，在東亞大眾對于庫爾德的了解，簡言之就是沒有，最近倒是出名了，因為阿塔就是庫爾德。片中庫爾德家庭無疑也是保守的，大家長式的家庭，每日祈禱唱誦，隱晦的包辦婚姻；可是又充盈那么多愛，爸爸即將被遣返時，唱誦的那句祈禱“God brings you bright future”令人心碎。信仰本就不是戰(zhàn)爭的原因而應是愛和希望。導演映后談被問，日本是否真有此難民政策，用父母放棄申請難民來換取孩子的簽證？導演答“是的，但是存在并不代表是正確的，我想讓日本社會了解他們的存在” 里面的young love也特別戳我，害羞的男孩與害羞的女孩，滿滿的雅撒西….

作為2022最后看的一部電影可太奇妙了

親媽敗筆 想講的太多了 朱一龍還不錯

大概這三年給了所有人向內(nèi)自省的空擋，曾經(jīng)大興土木的導演都開始拍起了自傳，前有斯皮爾伯格的《天堂電影院》，這里則是伊納里圖的《八部半》，但要我說，都不如去年索倫蒂諾的《上帝之手》。這部電影太想“拍給自己”了，一部完全主觀出發(fā)的電影，從開片第一秒開始出現(xiàn)的非現(xiàn)實鏡頭，就注定了本片是曾經(jīng)《鳥人》創(chuàng)作的延深，《詩人》只是涵蓋面更全，困境和瓶頸更多，從美墨這幾年矛盾帶來的身份焦慮到導演身份與創(chuàng)作對象本身帶有的階級凝視自省，一個憂心忡忡的老導演，疲憊貫穿始終，仿佛是《鳥人》里疲憊的150分鐘加長，這也令結尾致敬的《八部半》成了故作輕松，因為全片只有一種情緒。最好的處理是死去的兒子的意象，隱喻了導演始終將自己一半的靈魂留在故土（母體），但畫面呈現(xiàn)太過獵奇，非現(xiàn)實玩的沒有佐杜順手，伊納里圖還是太依賴特效講故事