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目前看過的最情節(jié)化的蔡明亮，也是截止目前的個人心中他作品最佳。水指代的欲望在《青少年哪吒》里是無因由的，在《愛情萬歲》里是定量配給的，在這部里是能溯因卻令人無力抵抗的。而這種用身體恐怖鏡頭做出的祖孽、年老者對年輕人肉體的貪欲……無比熟悉又領先于時代浪潮，聯(lián)想到諸多作品的同時，也不免為放在現(xiàn)在來看仍是非常大膽的劇本驚嘆。順便李康生在前兩部分別撞臉其他小生，好像在這一部才做成了他自己。

記得那個cherish的櫻桃發(fā)夾

卡本特的製作質(zhì)感進入了九零年代，本片不是封閉空間的攻守遊戲，也沒有美國群像角色的集結(jié)，劇本成為後設的敘事詭計，非關(guān)恐怖作家創(chuàng)造出使人瘋狂的真實，而是主角陷入真實世界崩解，自我成為虛構(gòu)的世界末日，而這虛構(gòu)後設地指涉到電影本身，像是電影人物自覺被捲入敘事黑洞，後段的非邏輯性因此有了依託，如Halloween。卡本特調(diào)度能量和虛無主題依舊，精簡的敘事概念趣味依然，但一切投入黑洞的宿命仍然不適合我的口味。

很美國的城市輕喜劇，奧斯丁只是一個符號

那場驚世駭俗的父子情欲戲我還是有點驚到；那時候的蔡導還是情節(jié)蠻多的，而且劇本非常沉穩(wěn)完整（水的意象是非常教科書級別的符號運用了），下一部洞開始就會加入signature的歌舞戲了，找到更獨特的個人風格。PS. 父子共騎摩托，父在后扶著子的頭的場景真的xswl