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無法用我蒼白無力的語言堆積出那年的感動(dòng)，也無法描繪那些感動(dòng)對(duì)那時(shí)年幼的我造成多大沖擊，光的成長(zhǎng)有如破蛹，經(jīng)歷了溫暖的沉淀后迎接痛苦的掙扎，最終堅(jiān)定而成熟，強(qiáng)大地?zé)o法讓人把那年社會(huì)8分的小孩子聯(lián)系在一起。是它告訴我什么叫成長(zhǎng)，也是它，帶給我能在漫畫這載體中所能感受到的最深刻的感動(dòng)。

在觀看的時(shí)候被一種矛盾的情感包圍：正如影片的對(duì)談場(chǎng)景所明示的，這部作品的舞臺(tái)是理應(yīng)是虛構(gòu)的，以當(dāng)下的動(dòng)畫業(yè)界生態(tài)來衡量作品舞臺(tái)是有失偏頗的；但在另一面，作品卻又在不斷地刻意靠近“真實(shí)”的業(yè)界生態(tài)：這一做法無疑令作品自身處在了一個(gè)非常適宜的位置，但又容易導(dǎo)致某些觀眾的混亂。伴隨著這股矛盾的情緒的，還有一種遺憾：riho女士既然是飾演一個(gè)導(dǎo)演，那就不可能像森喵一樣橫向展現(xiàn)業(yè)界生態(tài)了，但就算如此，作為一個(gè)由動(dòng)畫而生、由動(dòng)畫賦予生命的作品來說，導(dǎo)演本位的描寫還是不夠，或者說，還是不夠殘酷。

電梯下降的那一瞬間 震撼 活下來的終究是最想要活下來的

現(xiàn)在的反派設(shè)計(jì)簡(jiǎn)直像是換皮，以前的17 18號(hào)，基紐小隊(duì)多帥啊

我不太喜歡動(dòng)畫片的，可是這部不錯(cuò)