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（6.5/10）村花這角色就是個(gè)柔和版喬治·貝利或者真人版大白吧（我指皮克斯的那個(gè)正經(jīng)大白，不是另外一群家伙）。我不知道日本當(dāng)代電影里這種角色眾多、對(duì)抗性極弱且充滿inner peace的題材有沒(méi)有專門(mén)的分類。它們也許藝術(shù)成分沒(méi)有三四層樓那么高，但親切得能讓你平視乃至擁抱。日本電影史中我只看過(guò)小津類似，只是小津要悲憫得多。我以前說(shuō)過(guò)侯麥的電影展現(xiàn)了天堂的一種模樣，就是角色唯一的煩惱來(lái)自人性固有的缺陷。而這類祥和的日本電影展現(xiàn)了天堂的另一種模樣，就是平靜地接受人世的一切。前面看到村花背上的刀傷，瞬間用好萊塢的思維腦補(bǔ)了隨后追殺而至的渣男，最終還是我太亢奮了，要平靜，好好聽(tīng)雨、好好捏飯團(tuán)、好好剝橡子、好好享受簡(jiǎn)單的便當(dāng)、好好對(duì)每一頭黑毛和牛說(shuō)“我開(kāi)動(dòng)啦”——不是，好好說(shuō)“早上好”才對(duì)。

長(zhǎng)得這么丑別說(shuō)是整容以后好嗎？

命案拍成懸案；真相尋掘過(guò)渡到社會(huì)拷問(wèn)；弒親事件扭橋成雜誌奇聞；罪與罰的辯論變味成貼標(biāo)籤的大批鬥。 每每擔(dān)心香港電影的表達(dá)是否收窄，方向何去何從，香港年輕創(chuàng)作者就會(huì)捧出一個(gè)「駭人聽(tīng)聞」的作品，告誡諸位，keep rolling. 基於一個(gè)真實(shí)的社會(huì)悲劇出發(fā)，卻保持由作者出發(fā)的重新構(gòu)思，竟然精細(xì)到去做九個(gè)陪審團(tuán)成員不同的、鮮明的個(gè)性和認(rèn)知，再加上兩個(gè)嫌犯、三個(gè)大狀、警察，數(shù)在一起十幾二十個(gè)角色，竟然可以不亂。 大家的迂迴、對(duì)撞、真相和謊言。甚至還拍了個(gè)希特勒的小傳記去為整個(gè)故事做一種戲味上的延伸。 然後，整部電影是蠻成立的。 行至結(jié)尾，張顯宗拍打探訪室面前的玻璃，那幾聲悶響，是世界如何負(fù)我的無(wú)力問(wèn)責(zé)，也有著更多言語(yǔ)道不清的千瘡百孔。 縱然總有陣甩不掉的話劇味，結(jié)局的混剪更是莫名其妙。但，我依然讚美編劇和導(dǎo)演的無(wú)畏

意識(shí)形態(tài)是空的容器，意識(shí)形態(tài)有前置性。它不是強(qiáng)加在我們身上而是我們自發(fā)形成的與世界聯(lián)系。世界上所有的冰，都無(wú)法阻止真正的思想。兩年前看不進(jìn)去，現(xiàn)在能看出點(diǎn)門(mén)道了，感覺(jué)還需要再看一次。

一場(chǎng)歸于影像的回憶展，夢(mèng)囈般迷幻而自然。