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一顆星給服裝，半顆星給神槍手小喬

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柔情版《沃倫》，美國人打美國人，普通民眾夾雜在二者間飽受煎熬，屠城段落令人印象深刻，好似《特洛伊》。 托比馬奎爾那副溫柔的腔調(diào)根本不像是一個(gè)游擊老兵，但也正是如此，方能展現(xiàn)出戰(zhàn)爭將一位溫婉少年變成不人不鬼林中幽靈的恐怖，托比對(duì)女主說出自己也不過十幾歲時(shí)，觀眾再一次注視那完全不適合戰(zhàn)場(chǎng)的娃娃臉，更令人痛心和感慨。

《千與千尋》是我最愛的電影之一。如今坐在高鐵上穿過漫長的距離，我依然會(huì)聽到其中的歌曲，想起火車穿越寂靜海洋的一幕。這么多年，我看了好多遍，每個(gè)場(chǎng)景都?xì)v歷在目。小時(shí)候看不懂的情節(jié)，成年后再看才懂其中的深意。每次看到善良的千尋，想要清潔骯臟不堪的怪物那一幕，我都會(huì)忍不住掉淚。 宮崎駿創(chuàng)造的世界是那么善良，所有的惡人并非真的壞到極致，所有的善美在他的世界里都有人看守，有人呵護(hù)。這大概就是成年后再看也止不住的掉淚的原因。成人的世界里，沉默不言的善，有時(shí)沒有人守護(hù)，壞人可能很壞很壞，你身邊的朋友，在你遇到困難時(shí)，也只會(huì)逃開。很多的時(shí)候，你都孤立無援，一個(gè)人成長，無人守護(hù)。 我并不會(huì)覺得宮崎駿創(chuàng)造的世界是騙局。它是期望，是對(duì)一個(gè)更好世界，帶著淡淡悲傷的向往。不能忘了自己最初的名字，不能忘了出發(fā)的地方。

李安赴好萊塢有個(gè)很明顯的劣勢(shì)：不像吳宇森自帶類型因子，可以無縫對(duì)接。他拍飲食男女，不拍喋血雙雄。喋血可變臉，飲食怎么辦？這也是直入類型之后，與魔鬼同行和綠巨人沒成功的原因之一。后來李安學(xué)聰明了，用爭議題材，審查尺度與前沿技術(shù)帶起商業(yè)炒作……