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幾個有意思的點：1.照相術(shù)的優(yōu)勢恰恰在某種程度上揭示了其劣勢，最大限度地復制真實卻無法替代真實。2.按下快門鍵記錄現(xiàn)在的同時，也意味著失去了現(xiàn)在。3.愛麗絲給菲利普拍照，在像與影交疊的雙重虛幻中，菲利普捕捉到了一瞬珍貴的“存在”。4.即使找到和照片一模一樣的房子，但那并不是祖母的家。5.照片無法反映眼睛所見，夢想不是實物，終點不明的旅程，人們始終在虛無中游蕩和漂泊，追尋著生命的意義。

一般，中規(guī)中矩，感覺是在看兒童劇。前期夸張尷尬，后期氣憤烘托很穩(wěn)定有點小感人。時分這個小孩的普通話不太標準，演技不太好，感覺長得有點像小沈陽，不過對小朋友的演技臺詞不作太高要求了。張子楓演得比時分這個好。

囊括了一切文德斯反覆求索的主題。帶娃上路尋親的隱喻在《德州巴黎》中得到深化，即孩子作為維繫家庭與愛的象徵將始終流浪的文德斯式男主錨定下來（即使我對此表示懷疑，文德斯還是太溫柔了）。影像與文字的衝突被輕柔地提及（男主在阿姆斯特丹的寫作/在紐約的照相行為互斥），而寶麗來是狹小、濃縮的真實。｜《Instant Memories》後五星

看了半個小時實在看不下去了，劇情、場景、表演都很假，而且不是“臺灣導演不懂大陸的青春是什么樣的”那種假，而是好像科幻片一樣的那種假。鑒于沒看完，多給一顆星吧。

明顯好於上一部，可是以80年代眼光看著一部仍有一大堆缺陷，節(jié)奏還是過於緩慢，場景還是太少，恢弘音樂還是太多多得劇情代入感驟減.