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舒淇的陳鳳娣演得太好了，她的悲，她的喜，還有她的掙扎是能透過(guò)屏幕讓觀眾共情的，水決堤的時(shí)候，我的眼淚也決堤了，一瞬間只覺(jué)得憑什么，憑什么她要經(jīng)歷這些。就因?yàn)闄?quán)力，就因?yàn)槌梢?jiàn)。

全片無(wú)日景、無(wú)自然光、幾乎無(wú)外景，從影像到敘事、音樂(lè)、表演，風(fēng)格都極為詭譎。 人格分裂也好，復(fù)制人也罷，反正就是不完美的人生。

最后一桌飯挺提氣的，后媽給姥姥倒的那杯苦酒和《狗十三》逼李玩吃的那口肉異曲同工，困惑屬于三代女性，從母女關(guān)系到家族關(guān)系，編導(dǎo)對(duì)女性在傳統(tǒng)大家庭中日常隱忍的怨氣十分敏感，特別是最后的家宴，親緣矛盾關(guān)系再?gòu)?fù)雜，沒(méi)什么是借一杯酒說(shuō)兩句“醉話”說(shuō)不開(kāi)的，當(dāng)然那也還是抬手不打笑臉人的再一次隱忍。電影的優(yōu)點(diǎn)倒不在作為主線的母女矛盾上，而在找到了母親美惠這樣一個(gè)典型的鄉(xiāng)村城市化過(guò)程中的女性形象，她既不屬于農(nóng)村家庭也不屬于城市階層，兩只腳永遠(yuǎn)分列兩端，在前夫面前的不自信與后來(lái)談戀愛(ài)時(shí)被騙充滿一致性，都在表現(xiàn)一個(gè)從小被傳統(tǒng)家庭壓抑到失去自我的女性肖像，影片最好的部分也正在于個(gè)體意識(shí)在大家族前的抬頭，終究洋子開(kāi)始反擊。電影的完成度尚且不足，尤其是三代人之間矛盾的對(duì)照與比重關(guān)系，但編導(dǎo)對(duì)生活質(zhì)感的敏銳猶勝同輩。

過(guò)分追求詭異或者后現(xiàn)代就會(huì)變得很做作啊