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23/365days。六個道德故事其六。除了《蘇珊娜的故事》，其余五部都是男性視角。有趣的是，盡管他們都在兩個女人之間搖擺不定，跟“第三者”的關(guān)系更像是一種曖昧的情欲而非肉體關(guān)系，而每到緊要關(guān)頭，他們都收手不干，回到安全的道路上。內(nèi)心里躁動不安，行為上又似乎守住了自己的道德底線，產(chǎn)生一種“我是可以的，不過我沒這么干”的心理，這種軟弱悶騷男的形象被描寫得太妙了。

還是去敘利亞曲取景的，好硬核

Coolidge effect http://en.wikipedia.org/wiki/Coolidge_effect . Also the thing bourgeoisie mostly proud of - morality. Never ending fight between them.

第二集挺特別的，可能是電影感最強的一集

侯麥所有在巴黎取景的電影都是關(guān)于“人群中的人”的電影，《午后之愛》《人約巴黎》《飛行員的妻子》《圓月映花都》都屬于這個譜系，這些電影都是關(guān)于個體如何享受身處人群之中的孤獨，如何在人群中移情、搖擺、游移不定，如何在獨特性與普遍性之間做出抉擇。侯麥喜歡將鏡頭對準非生產(chǎn)性的時間，午后是一段脫離八小時工作制之外的時間，漫長的夏季假期也是如此。在這些曖昧的時刻，時間仿佛被拉長了，無法被準確地計量，只存在一個個相互孤立的日期數(shù)字，這些數(shù)字的排列不具有任何意義。維系日常生活的資產(chǎn)階級道德準則會一點點崩壞，文明中偽善的那一面逐漸顯露。同時侯麥又是如此喜歡描繪那個做出抉擇的時刻，在一次試探或冒險的過程中人物的內(nèi)心逐漸處在失衡的邊緣，但假期/冒險/電影總要結(jié)束，我們每一個人都會退回到熟悉且安全的日常。