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真劍佑友情客串來了哈哈哈哈 最后感覺好像沒有那么嗨夜店就是電影里描述的這種風(fēng)格嗎

導(dǎo)演太急于講故事做情節(jié)翻轉(zhuǎn)，故事的趣味與意味因而大大降低。這個(gè)類型故事的核到底其實(shí)不在于Alice深陷險(xiǎn)境是否能查找到殺死男孩的真兇，而是Alice到底是否為精神病，這也是故事真正的懸念。導(dǎo)演和劇作的技巧也應(yīng)該圍繞這一點(diǎn)著手。但第一幕的雙線剪輯恰恰破壞了這一點(diǎn)，導(dǎo)演刻意誤導(dǎo)觀眾插入的雨夜精神病院場景是男孩之死當(dāng)夜，到第三幕觀眾又會(huì)赫然發(fā)現(xiàn)這其實(shí)是Alice逃亡的高潮。與之類似的是，Alice入住精神病院后交物品被體檢，拍得極其細(xì)膩，因而觀眾的代入感已經(jīng)確信她就是偵探。相對，Alice與醫(yī)生病人幾組人物關(guān)系則處理得過于潦草，勉強(qiáng)建立了關(guān)系，但對最終翻轉(zhuǎn)的伏筆幾乎鮮有作用。結(jié)尾很奇怪，坐滿禮堂的白衣服大夫到底是什么人，Alice的真相為何用近乎開放的手法收尾？最終Alice到底怎么了也無交代。

看電影版也是前面昏昏欲睡，后面全程清醒。劇的節(jié)奏也類似。

與男性始終明白“我是誰”不同，女性在社會(huì)這個(gè)場域里始終存在“是我”和“非我”的兩次確認(rèn)，她們自我確認(rèn)的那一次停頓，構(gòu)成了濱口電影的魅力。三個(gè)短篇，節(jié)奏感始終是一種逡巡，可以捕捉到三個(gè)女主不斷地“是我”“非我”的反復(fù)游離，所謂的魔術(shù)就是在她們確認(rèn)“我是誰”那一個(gè)當(dāng)口的停頓，可以是一次臆想，可以是一次突然的吻，也可以是抓住偶遇的陌生人。

對女演員這個(gè)局外人接受看似角色扮演實(shí)質(zhì)特工任務(wù)的選擇，僅僅是因?yàn)橐陨腥说难哉Z刺激或者脅迫？普通人投入更加危險(xiǎn)的境地，不得不說是個(gè)勇敢、有個(gè)性的演員！移花接木，背臺(tái)詞加上真實(shí)的反應(yīng)，一個(gè)真實(shí)的誘餌，一個(gè)勇敢者的RPG游戲！嗯，女演員把男特工搞到手了，還算有收獲。后半部分好看些。