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2001年開始看，今年終于看到了結尾?？吹臅r候一直琢磨侯麥是如何把這樣一個很婆媳的電視劇情節(jié)拍的這么有電影質感，而并沒有采取任何特殊手段。劇作的耐心和細心，話語內容的故意漫散射，對話的時間回溯卻烘托起了心理嬗變的微妙向前進展，甚至服裝道具顏色的精心選擇都是構成元素。但最關鍵的，是一種良好把握的觀察者視角，它時刻克制不等同于任何人物的視點，將所有的共情和同情都盡數排除在外，有一種導演架好攝影機后站在一旁只是觀看任由事件滾動發(fā)生無意控制的無動于衷距離感，于是攝影機成了獨立的鏡像管道，讓觀眾得以置身事外的窺見人物行為的變遷而無需真正投入，這是電影感汩汩涌出的源泉。

第一部大林宣彥，生肉硬啃，但完全無礙（雖然聽不懂但是看的下去）。非常美好甚至有點過于完美的的青春。意氣相投的哥們，寬容相待的大人，還有青澀懵懂的初戀。學會努力向上，也學會告別放下。配樂滿分，敘述視角獨特，玩一些跳接也很有趣。

反正就是他那種風格唄,大家都知道咯.

中國版的“英雄的心”為正義而戰(zhàn)，為自由而戰(zhàn)，為生存而戰(zhàn)。可氣可悲可嘆，悲壯的一生。你不是那個摔不過別人的老嘎達了，你現在是一只雄鷹了。這是整部戲從男孩到男人的轉變，也撐起了整部劇的關鍵詞“責任和擔當”。

看完想到一句話：任是無情也動人——當然影片里有各式各樣的情感，甚至可以說比大多數電影里都要豐沛、微妙和細膩，但無一例外的，都呈現的非?？酥?，讓人覺得理智蓋過了情感在人物行為中的主導作用；整個故事如此清湯寡水，卻正如春天剛冒出的新芽、剛剛長起來的青草那樣，有種令人折服的拿捏得恰到好處的美感。只是，一到涉及哲學概念的討論的情節(jié)，就頓時產生了自己好淺薄無知的感覺。