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影片開頭一頭霧水，看了片尾才知道原來是打破壁壘，去和觀者互動，看了半小時才意識到是個純粹的歌舞片。 刨去從頭到尾的說唱發(fā)展劇情，本身是個簡單的愛情或者家庭故事。 驚悚的是他們的孩子安妮特系木偶，她在歡笑，在哭泣，在歌唱，但她依舊是個木偶。直到最后脫離父親，她變成了真實的小孩。因為他們心中只有自己的事業(yè)，安妮特出生即作為一個角色存在而已，海上事件后，仍舊作為雙方利用的工具，一個復(fù)仇一個賺錢，脫離苦海后才變成一個可愛的小女孩，一個鮮活的生命！ 雖然有寓意，雖然有歌舞這個類型，但故事還是很普通。

居然敢跟變形金剛一個檔期，你造后果么。

相似的題材我更喜歡加萊爾的處理 卡拉克斯太黏滯糾結(jié)了

超哥適合做演員不適合當(dāng)導(dǎo)演，因為一個故事也沒講明白，只是無厘頭的搞笑，找噱頭，笑點也是夠尬的。

8.0/10 以“kill people”為目的的美式脫口秀謀殺了通過自己的一次次死亡來拯救觀眾（“I saved them.”）的歐洲古典歌劇，后者的幽靈借由其與前者交媾而得以孕生的木偶人不斷回返，并最終在美國流行文化視覺奇觀的頂點Hyper (Super) Bowl上揭露出其生父弒殺亡妻與剝削童工的雙重原罪而使其鋃鐺入獄，從而也換回了自身的人形?？ɡ怂雇ㄟ^詭譎的影像風(fēng)格、風(fēng)格化的視聽語言與捉摸不定的故事走向讓《安妮特》落在大部分傳統(tǒng)作品序列的坐標(biāo)之外，呈現(xiàn)出Henry這樣一個真正的“美國精神病人”的形象——這種怪誕時常讓依據(jù)尋常邏輯構(gòu)建起的期待落空，卻也并非是全然反對闡釋的囈語，其目的是模糊戲劇-影像-虛構(gòu)與生活的界限，讓日常與夢幻混沌互滲——一種真正的超現(xiàn)實主義精神。