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我好像很喜歡這個年代的青春電影

無論是后來的《秋日奏鳴曲》還是本片，伯格曼都是以充滿情感且鮮艷迷人的色彩構成影片情感的主基調(diào)，神圣的白色，熱烈的紅色，沉重的黑色，明媚的綠色，它們或是死亡或是欲望，又宛如鬼魅一般將這四個女人所包圍；最愛的還是伯格曼用（大）特寫對準女人們的面孔，她們的每一處皺紋，每一次細微的表情變化都盡收眼底，逃不過觀眾的眼睛，讓我們窺視到最真實的內(nèi)心和靈魂；這何嘗不是伯格曼的經(jīng)歷，溫柔又冷酷的母親，與兄妹的關系，欲望與孤獨的困擾，都投射到這三姐妹身上，她們被欲望、死亡與痛苦纏繞，雖然有過溫情的一刻，比如瑪利亞與大姐敞開心扉，但仍舊逃不出過去的陰影和自我束縛；但伯格曼最后還是以家人間的溫情結束了故事，或許他內(nèi)心深處也保留著一個與其類似的定格記憶。

人物弧線這一塊沒起來啊，格瓦拉自己出身的階層到旅行途中見到的最底層人民。這兩者之間對比是極少的。渡河那段戲就是設置來襯托主角思想的，身患哮喘病渡河成功概率小，缺乏說服力，那場戲變得痕跡非常重。

被余華反復致敬的電影，與《細雪》比較看，可以看出東西方文化之不同，或許更有意思。很不湊巧的是，看完這部電影，一不小心就哭得唏哩嘩啦，它無意之間浮現(xiàn)出那些疼痛乃至于死亡的全部生活。她們思考宗教，她們質(zhì)疑宗教，她們在宗教的懷抱里沉睡。她們窒息，她們相互傷害，她們的聲音我剛好聽見。

相對于歷程對于格瓦拉革命觀的影響，我更愿意把它看成是一部關于青春的旅行