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將軍救國、醫(yī)者救人兩線交織，故事生動完整。匠氣有余，張力不足。小野麗莎獻(xiàn)唱！

雖然賦予男女主角善良與正義 怎么感覺還是為婚外情漂白

思想性觀賞性藝術(shù)性，三性俱佳，國產(chǎn)電影中的佳作。穩(wěn)扎穩(wěn)打，步步為營。反諷的是，中國的這類電影常常叫好不賣座，導(dǎo)演值得關(guān)注。

三姊妹和仆人(聯(lián)想到《喧嘩與騷動》的結(jié)構(gòu)）：瑪利亞和卡琳的內(nèi)在人格，以艾格尼絲的死亡而外顯，舊日情誼的復(fù)現(xiàn)，卻又因其“復(fù)活”成為虛妄；艾格尼絲的生命經(jīng)驗在彌留之際停滯于舊日的疏離（與母親）或美好（與姊妹），其作為痛苦受難者的中心象征的同時，又與女傭安娜的神格指向共同作為這個家庭的見證人/旁觀者而形成另外一個對照——圣母憐子（安娜作為艾格尼絲最親密的友伴見證其復(fù)活并陪伴至終，或可聯(lián)想到抹大拉的瑪利亞）。一種死亡能借記憶召回親人短暫的連結(jié)，卻終結(jié)于更為冷酷且永久的分離，而在死亡面前的真情流露被視為一種失態(tài)，人因自視為高貴或恐懼，或避而不談。于是復(fù)活，也即成為更大的無望。

以小引大，借古諷今，我大漢江山最后沒給闖王而是落入滿狗之手實屬不幸