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作為盧正雨的忠實粉絲，對于這部電影實在是失望多過驚喜。盡管盧正雨確實在發(fā)揮著后周星馳時代最正宗的無厘頭喜劇風(fēng)格，但影片仍然是模仿致敬大于影片本身，基本就是一個“浮夸乘2的《食神》+《功夫》的大亂燉”，漫畫、懷舊、戲仿梗兒太多，原創(chuàng)性太弱，故事太碎，依然像微電影段子集錦，只能說鼓勵吧

丹尼·博伊爾早期作品，剪輯和鏡頭都暗示了情節(jié)發(fā)展和人物命運，整部影片就像片頭那首激情迷幻的搖滾般扣動人心。

幾位帶資入組的有點浪費銀幕。覺得電影根本沒有美化戰(zhàn)爭吧，為了意識形態(tài)能打得起嘴仗的，是和平時代，最甜蜜的爭斗了。

Marion這個角色，一會兒很勇敢能打一會兒又被尖叫著抓走一會兒不顧形象地摸爬滾打大笑喝酒一會兒對一條裙子念念不忘一會兒反殺一會兒又大叫Indy救我，這么不連貫的角色性，可以看出那個年代對刻畫女性和男性視角的矛盾。

我認(rèn)為拍攝以寫實為目標(biāo)的戰(zhàn)爭片首先應(yīng)當(dāng)注意道德問題。要么讓人物自己去看、自己去聽，要么就站在一邊，而不應(yīng)當(dāng)替人物去看、去聽。子彈橫飛，哪能從遠(yuǎn)處聽清將死之人的呢喃？隔著一條河，又怎么聽清對岸的歌聲、看清對岸妓女的容貌？士兵聽到的應(yīng)該是模糊的歌聲，看到的也應(yīng)該是模糊的形象，“對岸”的縹緲也正在于此；視覺和聽覺上的清晰，無異于站在對岸一起嘲諷守衛(wèi)倉庫的士兵。