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最后像是某種電磁波互通了，重點可能還是人~

The gaze and power dynamics。長鏡頭360度來來回回觀看著一個女人和她的房間。鏡頭運動使得觀眾在對視中成為弱勢一方。

戲中戲的魅力就在于不僅是現(xiàn)實照映了戲劇，而且戲劇滲透、彌補了現(xiàn)實。因此它最后導(dǎo)向了那個結(jié)局，沒有能分清什么是現(xiàn)實，而什么又是戲劇。想在這部電影的標(biāo)記里悄悄說一句，只有不考慮“這個時代需要什么樣的電影”創(chuàng)造出的電影，才是真正可以超出時代的電影。

以情為由，寫皇權(quán)無情、政治斗爭的殘酷，宿命的輪回。楊捷深謀遠(yuǎn)慮，早早埋下多個不穩(wěn)定因素，草蛇灰線綿延千里，直接在第27集把戲劇性沖突推到最高點，把悲劇推到無可轉(zhuǎn)圜的余地，回想起來，故事早在開始就走上了無可挽回的道路。冤孽的禍根在玄武門種下，結(jié)出高陽公主和辯機兩個孽果。高陽被給予盛寵，背負(fù)著父皇與生母的冤孽，卻沒有在精神上得到真正的愛。李世民是皇權(quán)，不可能真正地愛任何人。長孫皇后是太宗的賢臣，是他皇權(quán)的的附屬，所以高陽與她不親。辯機是大德真佛，用命渡她的罪孽。高陽可憐可恨可厭又可愛，編劇寫了一個極飽滿的女性角色，她的一切（包括她的作），看似瘋孽，實則合情合理。沈傲君演得非常出彩，看得我?guī)锥葻釡I盈眶。幾位母親也氣質(zhì)斐然：長孫賢德慈愛、玳姬高貴神慧、楊妃溫柔明智，男性群像也很精彩，悲壯而蕩氣回腸

好奇怪的電影啊。。。。我欣賞無力