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看似有點(diǎn)荒誕的劇情，好像也很真實(shí)。

至今難以相信這片子是那個(gè)年代拍的

220729 【C+】法蘭西社會(huì)現(xiàn)狀一覽。劇情想要表達(dá)的內(nèi)容清晰可見，就是沒能Get到吉羅迪的風(fēng)格。夜晚私密曖昧的行為受到恐怖襲擊的驚擾而失去意趣，放松來自白日的警惕與戒備狀態(tài)用以睡眠的夜晚在恐懼的脅迫下喪失了安全感，社會(huì)信任也因此喪失，提防著公寓門外無家可歸的阿拉伯裔青年群體的可疑舉止。令人發(fā)笑的是，含糊其辭的愛欲又何嘗不是置于相同的境地：社會(huì)情境籠罩下的情感表達(dá)作為真誠的態(tài)度一再被懷疑取代；普遍泛濫的恐慌與擔(dān)憂在公寓內(nèi)部演變?yōu)榱嘶恼Q的鬧劇，幽默戲虐屬性正是源于人物關(guān)系的與外部社會(huì)環(huán)境的契合。影像以公共空間作為中心在面向不同的兩種語境之間輕巧交替，挪揄與拋出法國社會(huì)正在面臨的普遍問題，同時(shí)維持著電影本身的語境和形態(tài)特征。

亂世的纏綿，俄式的浪漫！

現(xiàn)在再看非典時(shí)期的這個(gè)show恍如隔世但又覺得正是當(dāng)下。子華提出的問題沒有隨時(shí)間而解決，反而更加深了。佩服觀眾戴口罩都去睇show的勇氣，子華不愧是演員里最好既哲學(xué)家，哲學(xué)家里最好既演員。