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“莫依偎我 我習于冷 志于成冰 莫依偎我 別走近我 我正升焰 萬木俱焚 別走近我 來擁抱我 我自溫馨 自全清涼 來擁抱我 請扶持我 我已衰老 已如病獸 請扶持我 你等待我 我逝彼臨 彼一如我 彼一如我”

獨特的拍攝手法，很多細節(jié)都前后呼應貫穿始終，拍得非常細致！只是總覺得如果對韓國歷史，比如光州事件了解的更多一些的話，就會更清楚理解這部電影想要表達的內涵。

雖然老戲骨云集，但我真的給不了高分，我也就看看李小冉了。其他人欣賞不來。

…人生的痛苦哪會那么膚淺呢。 劇情試圖探討的深度廣度，與演職人員最終呈現(xiàn)出來的水準差的忒遠了點吧。當正劇假模假樣，當詩作缺少靈性。 試圖探討人性，又遠遠無法抵達人性的幽微之處。把近當代東亞的那點內卷歷史搬運到熒幕上，總覺得宜細不宜粗。無論印象派還是虛無主義，都對不起大家當年遭的那些罪。何況您還沒那兩把刷子。

有些《2046》的滋味，賈委員從頭到尾用細節(jié)致敬了自己的《小武》、《任逍遙》、《三峽好人》、《山河故人》，整體拉下來，又有著《站臺》那般追懷逝去時代的濃情。但無論是從大同到奉節(jié)再到新疆的尋找，還是用江湖義氣去無畏等待的歲月，時間（片長）一旦拉開，就容易陷入虛無，公路片或人生旅途式的虛無和乏味。趙濤的旅途表演，在張譯和徐崢兩配角前無疑有些尷尬，卻又成就一種“囚徒困境”似的哀愁，全片最為動人的，當然是中途從硬座下車，曾在奉節(jié)江面見過的UFO又掠過廣袤西域的夜空。巧巧，曾是1980年代嘎然而止的“站臺囚徒”，是逃不開小鎮(zhèn)的“世界囚徒”，是被時代變遷耽誤的“三峽囚徒”，是山可移情不變的”故人囚徒“，如今，真正在賈委員跟隨的人類命運共同體中，成為了”宇宙江湖的囚徒“。