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炮兵多次特寫值一星，其他的包括劇情，人物表演，配樂都是垃圾片標(biāo)準(zhǔn)。對越共臉譜化的弱智描寫，維京王依舊跳大神般的神秘微笑，機(jī)槍兵身中7.62步槍彈滿血堅守戰(zhàn)斗崗位。毫無價值的片子。

生活在背后的世界，無聲的愛。真的挺文藝的。

都說浪子回頭金不換，其實(shí)更應(yīng)該是身在江湖身不由己啊！男主最后一個人血洗黑幫復(fù)仇是真的一點(diǎn)意思都沒了，就是圖個痛快吧！整體中規(guī)中矩。

在房間—身體的作用之下，《空房間》沒有一個裸露鏡頭，卻充滿了情色，這意味著一種流動的身體與占有，將影片轉(zhuǎn)化為88分鐘的高潮迭起的性愛。金基德令聲音讓位給視線，在影片中，人聲只有無表意的樂音，或者雜音，直到女主人公的那句“我愛你”，打破了言說的語法，卻指向非秩序。并將凝視其實(shí)體之特權(quán)交付給了觀眾，或者電影視鏡背后的自己，他的面孔似乎在膠片之中若隱若現(xiàn)，取消著幽靈的神性。 對于聲音的拒斥開啟了一種在城市空間之中的禪宗—游牧/實(shí)在界（《空房間》的兩重讀解，西方的和東方的），它同樣也是對東亞“家宅”之沉重的消解，關(guān)于家庭關(guān)系潛在的精神分析。它并不是環(huán)形的，而是在一種無法被規(guī)訓(xùn)符號系統(tǒng)化約的暴力之后，不斷以一種退行的方式撤回。從東方角度來說，金基德真正實(shí)現(xiàn)了一種“留白”的影片，以空無顯現(xiàn)神性存在。

要是把當(dāng)時的龍?zhí)讟銊傩鄣慕巧儇S滿一點(diǎn)，作為一個正派卻無奈的警察會好很多。