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以為是現(xiàn)實鏡子，沒想到最后是職業(yè)爽劇！編劇，你這個叛徒！

還是一樣的套路，明明挺俗的，但是架不住小孩真的好可愛，真的好會演，活靈活現(xiàn)的。 和喜歡鳥的女士的那條線我好喜歡啊，小孩好溫柔，看的我都動心了 小孩只是用自己的方式來看待世界，有時候可能比大人還通透， “如果一直藏著心不用，也許會像我最喜歡的溜冰鞋一樣，當你想用時已經用不了了，抓住機會，反正也沒有什么好失去的?！?就是感覺惡作劇沒有創(chuàng)新，我還以為會在玩具店里面用各種玩具呢，結果是選了一個廢棄的房子。有很長一段都是兩個人分別被各種機關坑害，我還以為在看美國惡作劇整人節(jié)目，小孩的鏡頭都好少。整的夠狠，但感覺沒有笑點，也不是越狠就越好的。 但怎么說，總體值得一樂就是了 感覺如果幾個小孩兒一起惡作劇會不會更好看熱鬧一點可以 我要是有這么一次經歷，我能吹一輩子。真的是只能夢里想想的夢幻經歷。

伯格曼轉世，野草莓重生。

帕索里尼的敘述方式與沃伊切赫·哈斯＋亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基的場景風格的混搭，進而描繪出光怪陸離荒淫巧樂甚至帶有些超現(xiàn)實的羅馬盛世。以馬戲團與小丑為標識的費里尼式狂歡依然在本片中的上層宴會上顯露出來，而醉生夢死后的孤獨卻無人能逃避。其中的詩人是這縱欲世界的一束精神之光，“詩人可能會死，但只要詩歌能留存?！背酥?，很多片段里搭建的背景板過于粗糙，整個文本也有形式大于內容之感，也就是說費里尼并沒有想要明確表達的東西，他只是意圖將自己腦海中不斷涌現(xiàn)出的各種奇異元素進行拼湊而呈現(xiàn)到影像中去而已，這充其量只能說明費里尼想象力確實豐富。

一個鬼子是為什么參解放軍的？