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人很有型 故事就一般了

不妨倒敘，“愛吃魚”之類的細(xì)節(jié)也可以補(bǔ)全，只是總覺得導(dǎo)演“Oedipus”和“女性史詩”兩個榜都想上，未免可惜了。

人一輩子只能忠于一段感情，不忠于美好的愛情就忠于保守的婚姻。祖拉斯基寫情欲寫的太好了，場面和鏡頭，或揚(yáng)或隱地表現(xiàn)出暴力和粗鄙，好像每件事，每個人都有缺陷，就像片中所說，生命最燦爛的時(shí)候，就是它將要凋謝的時(shí)候，懵懵懂懂中看完，心卻似乎不再平靜了。

那么快去干嘛呢，總是被轉(zhuǎn)移注意力多好

說實(shí)話，作為被商業(yè)片慣壞了的我，對于那些“看看我是個藝術(shù)家我的影像多么富有藝術(shù)氣息”的電影，總是帶有本能的警惕與排斥感，比如說《枝寒雀靜》或者是老塔這一類抽離生活的長鏡頭。但我從來沒有對阿巴斯有過任何的排斥，他鏡頭的注視是如此的深情，如此的溫暖，他的藝術(shù)表達(dá)完美地隱藏在了現(xiàn)實(shí)主義的影像之后，隱藏在了質(zhì)樸的故事與同樣質(zhì)樸的人物中。汽車在想要了結(jié)一切的地方一圈又一圈地徘徊，載上了一個又一個乘客，劇本抽離了痛苦的原因，畫面抽象出了掙扎，最終在黑暗里，面對生與死。太牛逼了。有意思的是，從心理學(xué)角度，老人的那番話對重度抑郁癥患者是沒有用處的，只會對大部分觀眾起作用，所以電影實(shí)際上是通過一個極端的心理困境闡述面向大眾的哲學(xué)命題，而不是心理學(xué)研究。