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在《酒店》面前，《萬(wàn)花嬉春》不過(guò)小品，《西城故事》不過(guò)次作，奧斯卡最佳導(dǎo)攝剪聲美樂(lè)女主男配，《教父》望之咋舌；歌舞片不再避世，反重鑿人性史詩(shī)—偉大的頹廢，角色軟弱真實(shí)纖細(xì)，Sally友情、火車(chē)尖叫、十詞計(jì)價(jià)電報(bào)；歌舞深邃絕逼，金錢(qián)歌、納粹揍人、納粹齊唱、猶太猩猩；形式嘉年華，濃郁飽滿，德國(guó)表現(xiàn)、文學(xué)敘事、超現(xiàn)實(shí)、時(shí)間暫停仿畫(huà)、平行剪輯、詩(shī)意剪輯，剪點(diǎn)極具表述性；雙人近景燦笑，全景相離之遠(yuǎn)，絕。1931柏林，納粹從酒店被轟出，直至頭尾環(huán)扣的扭曲玻璃牆反射，納粹已無(wú)所不在；猖狂於舞臺(tái)的白面Joel先生，靈巧風(fēng)趣的撒旦路西法如是說(shuō)「只要光打在你臉上，你就要給我笑出來(lái)」，讓我們歡迎國(guó)際巨星Sally；1997年的highway先生，不過(guò)臉譜而已。

目前的年度最佳，真是怕看到這種情感細(xì)膩到無(wú)以復(fù)加的電影，每一幕都刺在心里一周了都緩不過(guò)來(lái)。

直至最后一幕才意識(shí)到本片真正的主角是Sally，或者說(shuō)是Cabaret；也明白了為什么《別了柏林》要改成這樣一部名為《歌廳》的歌舞片。平淡的原作有美麗的句子點(diǎn)綴，電影平淡的劇情以詭麗的歌舞作隔，耀眼的主持人尖叫著：“先生們女士們，來(lái)歌廳吧，忘記所有憂愁！”鏡頭一轉(zhuǎn)，臺(tái)下的大亨們?cè)缫艳D(zhuǎn)作萬(wàn)字旗的爪牙。若是子彈射入了心臟，任何人也會(huì)心力衰竭。 男主角與Max的曖昧是我讀書(shū)時(shí)不大喜歡的一段，欲蓋彌彰得過(guò)分；電影里倒是坦蕩地說(shuō)了出來(lái)：“干他的Maximilian！”“我干了?！薄拔乙哺闪??！编蕖Ｕ婧?。三人的貼面舞。 立意上高出我最?lèi)?ài)的《芝加哥》一截（請(qǐng)不要把《芝加哥》和《歌劇魅影》相提并論，辱芝加哥了），可惜歌舞表現(xiàn)力上不盡如人意。倒也契合主題。

小蛇蛇太丑了，尤其是那個(gè)嘴,看著特別影響觀感。

三星半. 《歌廳》更多地只是劇情片而非歌舞片,若將占比不大的舞臺(tái)場(chǎng)景除去,所剩便僅是多少有些干巴巴的故事主干――由于劇作組織缺乏凝聚力,情節(jié)邏輯有失水準(zhǔn),連帶導(dǎo)致主要人物的塑造也受到了影響;同性題材與政治議題看似大膽,實(shí)則仍是忸怩作態(tài). 至于歌舞部分,其獨(dú)立于敘事同時(shí)又與劇情進(jìn)程發(fā)生互文的技巧確有新意,抽象的舞臺(tái)之內(nèi)向其外不時(shí)插入暗喻的手法令人聯(lián)想起古希臘戲劇中背景歌隊(duì)的功能――但也正因如此,這一效果便未必是歸功于電影而更近于音樂(lè)劇:在它的骨子里,百老匯的血統(tǒng)要大于好萊塢的.