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誰呈現(xiàn)誰都有可能可作，但由中國導(dǎo)演來詮譯香港這個城市，就必定無法擺脫社會政治的討論。我想反之亦然罷。片中的香港在香港人眼裡當(dāng)然是「不真實(shí)」或「不夠香港」的，街道沒那麼乾淨(jìng)，走水貨沒那麼髒，電影少不免有折射濾鏡，還可以理解，只是爬上山大叫I am the King of Hong Kong和「這就是香港」就真的很令人汗顏。雖然導(dǎo)演在訪問中說「其實(shí)我不太懂得青春片，寫的時候沒有把它當(dāng)青春片去寫」但整部電影就是青春片種的老調(diào)重彈，原生家庭不滿足的短視青少年鋌以走險然後小懲大戒長大成人。題外話：日本人看到情何以堪？題外外話：「你阿媽係雞」究竟秒速啟動過幾多人的神經(jīng)。做雞怎麼了？

自從奧巴馬當(dāng)了總統(tǒng)，動畫片的主角都變巧克力色的了

3.5 如此舒服和流暢實(shí)屬不易

Come on! What was that?That was below the frog belt.

本片建立起三層幻滅來完成佩佩同生活的和解和其自身的成長，作為安慰的父親和閨蜜，作為幻想的阿豪，作為希望的“社會”集體（母親形象的替代），而導(dǎo)演大概對港片具有某種特殊情結(jié)，除了九十年代香港前衛(wèi)電影的技巧運(yùn)用（手提、定格、跳接、速搖+快剪、動感音樂），她更是利用了觀眾觀影經(jīng)驗(yàn)達(dá)到欺騙和迷惑的目的（邊緣犯罪群體市井融洽的刻畫→形象顛覆）。