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烤鳥怎么越長越像玉木宏了，尤其是嘴，演技還是有點堪憂的，雖然是角色要求面癱但烤鳥的那個面癱感覺無法撐起這部戲的人設啊。成田凌演得是好但他沒有胡子我好不習慣啊。最后日本拍片為啥總喜歡把接吻和??的聲效搞那么大啊，大到出戲好伐，平時誰接吻聲音全是吧唧聲啊，尺度都那么大了搞真實一點好不好！

熱帶魚給我最大的印象莫過于菊次郎的夏天式的天真，和對媒體、民眾表露無遺的諷刺。

在愛情里被動的男主，某種意義上“人盡可妻”。這種人，只要有“關系”就行，沒辦法左右關系的質量與去向，于是總是從一段關系，流浪到另一段關系，淪為被收留者。在關系里付出的那個人，看似處于乞求的位置，其實是真正控制關系走勢的一方。因為，“付出最大的好處，在于可以喊停。我付出，我有喊停的權利，你索取，你沒有要求我繼續(xù)的權利”。成田凌是個小妖精，將來一定會成為影壇大物。日本鮮肉們真豁得出臉面舍得了身，每一個似乎都得經過大尺度船戲的洗禮，才能拿到演技派門票。

真好呀，一個這么簡單的故事能拍成這樣很棒了

可能是對耽改有天生的抗拒，這片子是真的看不進去……渣男反復橫跳也完全沒有任何心理上的描寫，也是看不懂是為啥，總覺得還是為了劇情服務而硬拗。自我認同確實是一個漫長的過程，但也總得有些能讓人改變的契機吧。這種為了讓兩個人有“令人唏噓”的愛情而大量脫離現(xiàn)實的“自我感動”是我最不喜歡的，可能也是耽美和同志題材最大的區(qū)別吧。