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為迄今為止所有的懸疑和驚悚片創(chuàng)造了一種無法超越的模式

倩影不喜，棧店發(fā)怒，仇恨是哀，為善最樂。景瑞的喜最是詭異，全片無對白，鬼一絕美，鬼二極丑，和讓人背脊發(fā)涼的配樂。胡導(dǎo)的怒應(yīng)是新龍門的雛形，依舊是踩著京戲的拍子，武戲文斗。翰祥的哀最有意味，張美瑤真是絕美，用聊齋的瓶子裝著瓊瑤的酒，最后終究還是沒個(gè)交代。李行的樂中自有輪回，為善最樂

有點(diǎn)意思，但這個(gè)太理想化了

如果放在電影院，估計(jì)會有一半以上的關(guān)注會提前離席吧。依然是很少的對白，漂亮的畫面，看起來有些莫名其妙卻又真實(shí)的愛情。鏡頭是游離在故事之外的，和觀眾一樣有些冷淡和無法理解地看著它發(fā)展下去，最終消失在空落的茫然中。深夜太困而睡過去分了兩次才看完，依然贊。

#Cannes2022 第三十四場，我愛這一部！因?yàn)樗鼛Ыo了我本屆戛納唯一的一次艷遇！值了！（原評：瑟哈伊對《年輕女子》做了全面升級，這次將視角對準(zhǔn)一個(gè)法國的黑人移民家庭，以母親Rose和兩個(gè)兒子Jean和Ernest的三者的視角展開故事，著力描述這個(gè)黑人家庭融入法國社會的艱難與遭受的種族歧視，母與子之間的互動(dòng)真摯、情感充沛，但內(nèi)在還是《年輕女子》的自由、不羈的那一套，因此全片不時(shí)處在這種對外在的矛盾的展現(xiàn)與人物內(nèi)在的灑脫之間的搖擺中，他們的生活難免顯得有些懸浮，最后小兒子的結(jié)局也美化了存在的矛盾。