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結(jié)局讓人窒息。比奸殺案犯更邪惡更讓人窒息的黑暗權(quán)力。

有不少佳句卻沒(méi)有構(gòu)成佳章。沒(méi)能在喜劇效果的呈現(xiàn)，電影史的演變，歷史對(duì)個(gè)體的印記以及對(duì)逝去過(guò)往的哀傷之間找到適當(dāng)?shù)穆?lián)系，重復(fù)多次的變奏或許起到了一定作用，可惜依然不大具有說(shuō)服力。所以縱觀全片，有的只是飄散的段落，難以找到重心。

故鄉(xiāng)啊，是很多人心里永遠(yuǎn)過(guò)不去的坎。/ 臺(tái)詞嘮嘮叨叨像在做閱讀理解

最近密集看的四部佩德?tīng)柎?，看完都?huì)讓人心悶悶，郁悶一會(huì)。

和《冬眠》比稍微刻意了些，“野梨樹(shù)”統(tǒng)領(lǐng)了電影的多個(gè)象征，兒子大學(xué)畢業(yè)后回到自己的家鄉(xiāng)，那個(gè)他眼中的農(nóng)民呆的地方，他恨這里的一切，這里的朋友、風(fēng)景、家人，最好原子彈炸掉或者躲進(jìn)木馬消失掉，短暫的秋季，他做的不外乎是出版自己的書(shū)，要努力找到自我存在的證明，又要與這個(gè)家鄉(xiāng)劃清界限，父與子是錫蘭這部電影的核心主題，但父親與兒子之間的交談卻少得可憐，到最后結(jié)尾的那場(chǎng)交談，兒子似乎明白了父親的掙扎與自己的抗?fàn)幍耐|(zhì)性，他們都是一樣的人，父親的選擇逃避麻木，與自己的憤世嫉俗在這個(gè)冬天匯集在一起，父親成為了他實(shí)際上的唯一的一個(gè)讀者，父親終于放棄了那口不出水的井，兒子卻成為了曾經(jīng)的父親，這口井一定能出水，錫蘭的理想主義的幻滅是土耳其國(guó)家壓抑的表征，年輕人不得不面對(duì)遙不可及的偏遠(yuǎn)的東方，在那里走出人生的新生