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《潛行者》改編自短篇小說《路邊野餐》，諸多細(xì)節(jié)不得不讓人聯(lián)想到老塔的那部著名作品，下雨的室內(nèi)，掉落的杯子，銹跡廢墟礦洞，甚至直接倒拍流水時(shí)念到了《飛向太空》，致敬或模仿大師也好，內(nèi)核還是畢贛個(gè)人的那些時(shí)間空間的魔力小情調(diào)，并且增加了類型元素的嘗試和國產(chǎn)片少見的戀足腿的癖好。從簡陋卻驚艷的處女作進(jìn)入投資大到欠錢的恐怖資本市場后，差評罵聲會可想而知。記憶和夢境都是有虛有實(shí)，而電影就是假的。雖然視聽技術(shù)的全面升級也不如前作純粹自然完整有回味，但不到三十歲的年輕人能經(jīng)歷這么多堅(jiān)持自己完成創(chuàng)作需要鼓勵(lì)，希望他能不忘初衷，繼續(xù)期待下一部。臺北金馬紅毯場北京萬達(dá)首映禮二刷，肯定還會去看，感受越來越好。慈云寺杜比影廳三刷。

大陸版《那些年》并且混雜了《致青春》和《合伙人》，中間甚至還致敬了大衛(wèi)·芬奇的《社交網(wǎng)絡(luò)》。拋開各種歷史事件的回顧單看故事，還是一個(gè)不是很完整的故事，于是看到情節(jié)的插敘式順序會比較找不著北。不過還是有感嘆和淚點(diǎn)的，特別是結(jié)尾的畢業(yè)照。

真實(shí)，撲面而來的人文關(guān)懷。

慢節(jié)奏，適中對白，舒服的色調(diào)

夢境長鏡頭拍得真好，也說明敘事流暢是一個(gè)基本前提。畢贛對本土意象的發(fā)明是開拓性的，其中的燈、星空的意象雖然來自電影史上更早的經(jīng)典，但是在塔可夫斯基那里知識者的自我沉思和救贖的故事，在畢贛這里成就了魔幻現(xiàn)實(shí)主義。我想關(guān)鍵的一步是，他把在前者那里已經(jīng)飽和了的對于世界的詩性理解轉(zhuǎn)移到了鄉(xiāng)野村夫身上，并試圖去發(fā)現(xiàn)他們身上那些有待被喚醒和激活的審美因素，地方性的物候、服飾文化、語言都成為其組成部分，但夢境與游離則是一種外來的追加。這是一個(gè)被削平的世界，苗彝巫術(shù)的神秘音樂、地理上尚未被測繪的未知洞穴和已經(jīng)膨脹、滿溢的流行音樂、交通技能在影片中短兵交接。正因?yàn)樗翘剿餍缘模赃@種追加的生硬成分尚未被消化，其呈現(xiàn)方式仍有商榷的余地。