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令人稱絕的魔幻現(xiàn)實(shí)主義偉大之作，分鏡攝影贊哭，舞臺(tái)和現(xiàn)實(shí)完美交匯

同時(shí)調(diào)度上千只鳥 比同時(shí)調(diào)度上萬個(gè)人要難得多

Soooo depressed. 凱莉有支如此溫柔的筆，自自然然地不避諱通俗日常地，捉住了所有空間和時(shí)刻可能蘊(yùn)藏的情感。她又將故事講成了一個(gè)環(huán)形，像開著車在停車場里兜了一個(gè)圈。

不忠的風(fēng)格是點(diǎn)彩。與其說是技術(shù)模糊了虛實(shí)，不如說是自我營造了幻境。控制狂人格的攝影師，帶著“一切為我而生”的態(tài)度“射”向萬物（桑格塔意義上的攝影的侵略性和性意味），影像構(gòu)建了可能的敘事，敘事又因?qū)ψ晕业耐耆栏蕉?。謀殺是可疑的，說到底不過也許是攝影師的想象、對(duì)放大的黑白點(diǎn)彩的過度解讀，爵士樂基調(diào)下的核心情節(jié)只是另一個(gè)《蝕》的故事，關(guān)于自我中心的布爾喬亞男女試圖與世界和世界中的他人建立真實(shí)的聯(lián)系，習(xí)慣了對(duì)生活萬事不忠的人竟發(fā)現(xiàn)自己也遭到了背叛，只是由于arrogance一時(shí)沒察覺。導(dǎo)演對(duì)朋克的態(tài)度值得玩味呀，丑化朋克又似流露出一絲來自中產(chǎn)階級(jí)的艷羨

對(duì)第二個(gè)故事比較無感，不過頭尾兩段拍得太棒了，整體的影調(diào)拿捏也很舒服，豐沛的情感被緊密壓縮進(jìn)文本內(nèi)部，不僅著眼于女性肖像，更述說著平凡人在枯寂蕭索的環(huán)境下如何為自己打開一個(gè)通風(fēng)口，企圖掙脫庸常，同時(shí)又逃不過向心力的牽制。那些意料之外的結(jié)局，恰如漫漫長夜灑落的微光，讓人物的面孔在歲月洪荒中隱約浮現(xiàn)，無需借助任何枝葉襯托，這才是真正的生活流電影。