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過曝的、模糊化、反色的尋跡的鏡頭，恐嚇寓言式的聲音，手持俯視（水，到孩童，到人）、緊跟面部，多線的追查：露出他模糊且躲藏的生活。明晰的是對女性的刻畫，四方房間內(nèi)披著被子的人，對待男人撲向并裹入她的身體；像遙遠(yuǎn)的山體，其中乳水，母體一般的愛護(hù)。姓名之爭，符號的改變在缺乏個(gè)人信息的時(shí)代，怎樣去證實(shí)一個(gè)人，假名字又是更大的欺騙。 前半部分縝密而緩慢，但后半過于巧合的推理，多少跳躍了些步驟，似乎不需要認(rèn)證就認(rèn)定了，有些疲乏。男性與秩序之間的拳肉可能未必那么鋒利，整體佳作。 貓咪捂住耳朵，聽不下日本女人的笑聲。

這么好的制作班底拍出這么一部除了白小菁全線傻逼的作品，真浪費(fèi)

左幸子的演技令人擊節(jié)，癲狂詭迷的情欲和純善的真心，讓人又愛又怕。將人生的轉(zhuǎn)折置于一個(gè)大災(zāi)禍的背景下，令人喟嘆唏噓。攝影機(jī)放在飛滾的火車輪上的鏡頭，和攝影機(jī)跟隨左幸子在街市倉皇的俯拍長鏡頭，令人印象深刻。萬千蒼生，我嗔我執(zhí)，悲苦莫不源于此。很有佛理氣質(zhì)的一部電影。

它讓你笑。最后卻讓你笑不出來。

三國連太郎力壓高倉健，又或許男主的塑造實(shí)在太過精彩（魅力無限！妓女為他藏十年指甲屑，老警察為他留十年下浦灰…），最后那向著大海的一躍無比鏗鏘，波濤久久回蕩：對岸是八重的生地，亦是兩個(gè)劫匪的死地。無論犬飼犯的罪該如何定度，更不論真相的撲朔迷離，十年過往都沉沒在寬闊的海峽里。推理部分在日本電影中實(shí)在不算出眾（有一點(diǎn)《砂之器》味道，但很多地方邏輯不夠嚴(yán)謹(jǐn)有強(qiáng)行安罪名之嫌），中段到八重見樽見處有爆點(diǎn)，但后半段的警察署工作部分稍嫌乏力拖沓些，并無必要整成三小時(shí)。仍然，整體還是收放自如的，人物塑造彌補(bǔ)了劇情上太多不足。內(nèi)田的人文關(guān)懷就在于全片中的貧窮底層人無一不帶些善，無一不惹人憐吧。藝術(shù)風(fēng)格也足夠鮮明，警察構(gòu)想中的殺戮、客房里的男女歡愛，在浮雕式的底片處理中更有停頓的美感/兩次雷雨夜的處理也十分有力。