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Nostalgia希臘詞源意思是'homecoming'。拍攝本片時，塔可夫斯基已經(jīng)離開蘇聯(lián)，這里的鄉(xiāng)愁自有對俄羅斯‘母親’的眷戀，亦有人類拒絕現(xiàn)代性之下價值和信仰缺失/時刻靠欲壑填補驅(qū)動的異化狀態(tài)、渴望回歸有信仰支撐的搖籃文明的一面。然而往昔終不可及，愁緒化作觸不到但無法排解的痛，詩人和瘋子兩條故事線正是這種鄉(xiāng)愁的兩面；詩人說翻譯‘永遠無法理解俄羅斯’正在于她是一個現(xiàn)代人，而現(xiàn)代人—如第一幕交代—是無法在圣母像前跪下的。詩人護著象征信仰的燭火走了三遍才到達彼岸，教堂殘垣中坐落著記憶中家鄉(xiāng)的木屋，回憶的畫面總伴隨著流水，清澈可見卻抓不著，塔老的詩電影正正是伯格曼所講的電影語言的本真在于現(xiàn)實與夢境交織的體現(xiàn)。能夠把意大利明媚的景致生生拍出了俄羅斯的凋零和深沉，真的是人在哪祖國就在哪了。悲憫，動人

王子川李保田各得一星。這電影真的不好好給你講故事，都是深井冰。整場電影看下來我們已經(jīng)開始了前后排的互動…

沒有人會在自己對自己的審判中赦免自己

上一次在電影院聽京味兒這么濃的電影還是《老炮兒》。久違了，真好看。王子川演得很有靈魂，市井悲喜劇，最后還有北京出租車司機都有的歪理做總結(jié)，挺逗。

把悲憫拍成磅礴的詩意。連大師都在電影里吶喊：這是個沒有大師的時代。 那當下就更別提了。