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還是更喜歡第一部簡單直接些，這部老夫人的角色有點說教

1998年，頂級大制作的范式，氣勢恢弘同時充滿有趣的細節(jié)設計，鹿特丹大樓一場也值得載入影史。

黑澤明的又一作品 還是不能理解這種個人英雄主義的武士道精神的魅力 其他人都跟傻子一樣 有時他們整齊的范二從現(xiàn)代人的角度來看簡直不能能了 可能日本人都這樣 片中不乏夫人與俘虜通過滑稽的語言緩解節(jié)奏 產(chǎn)生些笑點 服飾倒是很漂亮 影片也很注重音樂的應用

艾利克斯的媽媽在收拾行李時撕掉箱子上的標簽，意味打開了大災難的開關(guān).

黑澤明的又一逃避主義戰(zhàn)國影像，當人們不愿再提起軍國主義的苦痛時，黑澤明用戰(zhàn)國影像幫所有日本人消解了心中塊壘。 無論是愚蠢滑稽的武士階層，還是愚蠢的左派與右派對立互斗，都給了戰(zhàn)后日本以寬慰。但最后，當軍國主義的“幫兇”與反戰(zhàn)的“英雄”決斗時，誰又能說誰是英雄，誰是壞人呢？特定的歷史情況下，每個人都是時代的幫兇。但戰(zhàn)爭是不可取的，殺戮也是不可取的，都把劍收進刀鞘里吧。 但這句話又頗具冷戰(zhàn)色彩，當兩大陣營的身上都掛著妖刀村正的時候，誰又會知道，刀什么時候會出鞘呢？ 當黑澤明的黑白影像質(zhì)感遇上戰(zhàn)國影像，就如同斯皮爾伯格的特效技術(shù)遇上同樣的逃避主義科幻影像，同樣的時代產(chǎn)物，同樣只屬于某個時代語境的影像記憶。 PS：看得出，黑澤天皇真的很喜歡莎翁，柜子里的俘虜就如同《亨利四世》里的福斯塔夫，皆是戲中編劇