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想看一直拖著沒看，后來又重讀黃碧云給子華寫的序，第一句話就提到卡夫卡這本書，然后發(fā)現(xiàn)電影似乎跟書的情節(jié)不一樣（沒讀過）。電影里K從頭到尾都在反抗，直到最后一刻。有很多荒謬又現(xiàn)實的地方，印象最深是警察（？）向K索賄未遂被K揭發(fā)然后被懲罰，K被強(qiáng)迫觀刑，他們不覺得自己索賄有錯反而控訴K不該揭發(fā)他們，而K目睹他們受刑的慘狀又十分內(nèi)疚。這實在，太他媽現(xiàn)實了，到處都是這種模糊是非綁架正直的人的例子。

[3.5/5.0] 貝拉塔爾執(zhí)行製作。

9.5。從沒有人被判無罪。為什么從嘴看出結(jié)局？是所有人都只有一個結(jié)局還是閉嘴是唯一的出路？重要的不是有什么罪，而是法庭說你有罪。這么強(qiáng)大的劇本可能也只有奧胖或老布有能力將之變成電影?？ǚ蚩ǖ墓适虏皇且_(dá)到說教的目的，而是讓你體會觸手可及卻從未深思的怪誕事實。優(yōu)越感理論又一次成立

血漿還可以 就是有點侮辱觀眾智商

這部電影非常日本，大島渚直接戳中了日本傳統(tǒng)精神內(nèi)核，并且指出了它今后的命運(yùn)。這種反思的深度以及電影的力度是現(xiàn)今日本電影所無法企及的。與這部電影相比，現(xiàn)在那些把視角放在二戰(zhàn)對家庭的破壞的日本電影簡直就是陽痿了?？戳诉@個我終于明白為什么我一直覺得現(xiàn)在日本的家庭溫情片軟趴趴的了。