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婁燁的“時(shí)代劇”是蘭心大劇院與國泰酒店的空間黑白群像?！短m心大劇院》是這樣的黑色電影，比起《色戒》更非作歷史，甚至非作情感。開場在婁燁的標(biāo)志眩暈感中完成一種“反元電影”，戲劇的第四面墻被封堵，成為秋蘭/堇迷幻的身份倒錯(cuò)，與此同時(shí)在影片之中，婁燁甚至在一個(gè)關(guān)鍵的鏡頭之中創(chuàng)造了聽覺的失焦，電影機(jī)器之中的幽靈令電傳失效。 被重構(gòu)的舊上?？臻g是一個(gè)多語的舞臺，在這種后殖民現(xiàn)象的同時(shí)，也是多重的微觀時(shí)間形成的敘事，堇的歸來構(gòu)成了電影的動(dòng)力學(xué)，無數(shù)由電傳，解/編碼的電傳時(shí)空體圍繞在她的身邊建構(gòu)，她可以，或者說可能陷入任何一部敘事之中，但她在抵御相關(guān)化，意義化的本身，她的墨鏡背后是一個(gè)空洞，卻包含一切的主體性，實(shí)在界的世界之夜。而在影片之中，若干宇宙的交集之下，就形成了街道，以及人物手中的槍。

一對冤家掐了半個(gè)世紀(jì)，忙組團(tuán)忙站隊(duì)，紅藍(lán)大戰(zhàn)打得那叫一個(gè)相愛相殺，然而我還是站盾冬[doge臉]

濕漉陰冷的孤島上海，戲中你情我濃，戲外陰謀殺戮。電影是最美妙的造夢機(jī)器，人在戲里，不愿醒。

驚險(xiǎn)刺激，蛇女王是真美。

這是電影，而不只是用影像的形式講故事，它有屬于光與影的野心，重視敘述語言和敘述本身。比《風(fēng)雨云》要強(qiáng)很多。婁燁最值得欽佩的地方不是反抗，而是在這樣一種環(huán)境里，努力不把自己依照外界意愿形塑為一個(gè)斗士，只把自己當(dāng)做一個(gè)導(dǎo)演，一個(gè)正常環(huán)境下的導(dǎo)演該怎樣，他就怎樣，該拍某個(gè)年代就去拍，該拍暴露就去拍，該拍類型故事就去拍，有時(shí)作品變成禁忌，有時(shí)可以討論，對婁燁而言，這都是副產(chǎn)品和副作用。拍出一部電影才是最重要的事。