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最后在寶藏基地飛機(jī)和風(fēng)力打斗場景是最經(jīng)典的，小時候也不記得是不是看過全部完整的，重溫的時候，看到結(jié)尾那段就想起來了。華語奪寶探險電影我只服成龍代表的香港電影。

前六集值五星，看到最后一集連一顆星都不想給。麻醬割腕發(fā)神經(jīng)跟吃飯一樣，二狗明明馬上要參賽居然會用熱陶器灼刺青，而看著發(fā)燒還在燒作品的二狗大家的反應(yīng)居然是“這么執(zhí)著那只有隨他了”，真是敗給這么中二加腦殘的劇情了。三觀盡毀，以后看到倉本聰要繞道了

全手繪強(qiáng)的嘆為觀止，仿佛看到動畫人流下的血淚，開創(chuàng)了金田(伊功)系巔峰，也刺激了這之后到90年代那一批優(yōu)質(zhì)作畫的劇場版和OVA動畫，這方面幾近滿分沒得黑。但是，在我看來作為一部電影并不是很優(yōu)秀，人物，僅靠不良暴走族;革命者;科學(xué)狂人;忠誠軍人;實(shí)驗(yàn)體等標(biāo)簽在行動，塑造方面可怕性不足，在我眼里根本沒有立起來的角色們，劇情方面什么都想占一頭去講，似乎大友克洋從經(jīng)歷了戰(zhàn)后到動蕩期，再到本片上映的泡沫經(jīng)濟(jì)時代，體會到各種新奇的事物層出不窮，所以啥元素都往里加，一個字“亂”，然后結(jié)局機(jī)械降神就那么草草了事，最后不管人與人的故事，主線akira，還是華麗的暴力美學(xué)畫面?zhèn)鬟_(dá)出該世界觀社會下應(yīng)有的思想，都沒有講好…有些可惜，沒能撐得起這樣變態(tài)的作畫。或許本片的最佳觀看方式是作畫MAD吧(笑)

再現(xiàn)了那種隨城市穿梭而發(fā)散的思緒，都市人影的車水馬龍帶來溫度和安定感，同時也激發(fā)了更深層的鄉(xiāng)愁情懷。 攝影機(jī)剔除敘事，融入完全的現(xiàn)實(shí)，并堅(jiān)持以人的高度擺放機(jī)位，而幾乎不作什么角度的設(shè)計(jì)，也是對“我”這一存在的凸顯，位于他者人群和我之客體之間的主觀視角，承載思緒的同時撇開對肉體的察覺。 那么剪輯便放大了思緒的延展，無縫的連續(xù)地觀察/神游讓我的肉體無處顯形，而飄蕩在輕軌、汽車、游輪組成的移動軸線上，形成一幅幅各異的城市動態(tài)聯(lián)畫的滾軸輪播，由關(guān)于家鄉(xiāng)的思緒串聯(lián)統(tǒng)一而成。 新現(xiàn)實(shí)主義的后現(xiàn)代重演使得影像的構(gòu)建主義被取消得更為徹底，一切力量被擱置，戲劇性之間的非戲劇“空地”被無限拉長，正如最后一幕逐漸遠(yuǎn)離的游輪視角，可以說是笛卡爾所謂的“思維無廣延”的感觀具象化，因?yàn)樗季S隨處可存，不受限制

巔峰，在商業(yè)動作片領(lǐng)域做到不虛好萊塢，這些年可還有過后來人？