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卓別林的這出戲，倒像是巴斯特基頓式的，不過肢體的靈活度尚不及，畢竟基頓是雜技演員出身，太專業(yè)，但卓別林的有些動(dòng)作也夠驚人。

因?yàn)槿嗣袢請(qǐng)?bào)黑我大豆瓣的行為，我必須要出了這口惡氣！

不論在舒爾茨筆下還是哈斯鏡下，廢墟般的療養(yǎng)院都構(gòu)成了一個(gè)詭譎的平行空間，在這里，已經(jīng)死去的人可以人為延長(zhǎng)他們的生命。療養(yǎng)院給了他們額外的時(shí)間，但這不是“有充分價(jià)值的時(shí)間”，而是“像舊衣服一樣被許多人穿過的時(shí)間，破破爛爛、像篩子般透明的、被人嘔吐出來的二手的時(shí)間”。對(duì)于哈斯的這部作品，當(dāng)然可以將其與1968之后波蘭境內(nèi)的反猶大清洗進(jìn)行聯(lián)系，但過于明確的政治性卻并非理解哈斯或舒爾茨最恰當(dāng)?shù)姆绞?。某種程度上，以想象的進(jìn)路存活、向過去尋求，是這兩位創(chuàng)作者共有的姿態(tài)。在《砂制時(shí)鏡下的療養(yǎng)院》中，哈斯及其團(tuán)隊(duì)以其非凡的制景、調(diào)度、造型能力，最大限度地視覺化了舒爾茨的幻想。我們“像個(gè)喝醉酒的人一樣從一個(gè)夢(mèng)晃到下一個(gè)夢(mèng)”，“在時(shí)間不規(guī)則的空間里沉睡”。用一種關(guān)于存在的幻覺代替存在——恰如電影本身。

喝你的酒，讓我很心碎。因?yàn)樗屛业拿恳粋€(gè)晚上，都變得很短。——有人再喜歡愛情雞湯，恐怕也不喜歡變得很短吧，無論男女。

于歐盟電影展北京站。瀕死的父親，讓約瑟夫激動(dòng)的書，去道德化的街道，倒轉(zhuǎn)的時(shí)間，私密的人類的童年，波蘭，二戰(zhàn)，都在強(qiáng)大的鏡頭、美術(shù)中實(shí)現(xiàn)了。哈斯和舒爾茨有著偉大的共鳴。在我粗淺的觀影經(jīng)歷中從未有過這樣的體驗(yàn)，看到了光暈。