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【9分】以五月風(fēng)暴和動(dòng)蕩的巴黎社會(huì)作為背景，貝托魯奇卻又在公寓內(nèi)構(gòu)建了一個(gè)祥和的平靜的無(wú)束縛的無(wú)規(guī)則的夢(mèng)幻烏托邦。馬修作為闖入者用雙眼窺視著這個(gè)空間，也和兄妹二人聯(lián)系起來(lái)，但他始終是“外”，無(wú)論是外在的國(guó)籍還是內(nèi)在的價(jià)值觀念，因此在最后也必定和二人分道揚(yáng)鑣。而伊莎貝拉和西奧二人一體，成為法國(guó)青年矛盾的化身，一方面怨恨“父”挑戰(zhàn)“父”，一方面卻又依靠父輩的支持無(wú)謂地?fù)]霍和享受。他們既放蕩，又保守；既先鋒，又封閉。他們?cè)跒跬邪顑?nèi)渾渾噩噩，最終被一塊磚頭擊醒。35年后的貝托魯奇站在新世紀(jì)回望風(fēng)起云涌的六十年代，該如何應(yīng)對(duì)那樣的憤怒和迷茫，是實(shí)踐他們自認(rèn)為的革命，還是變成馬修口中的暴力？在一段又一段的迷影片段中，我沒(méi)找到外在的答案，卻只感受到淡淡的私人的失落的懷舊。

是我看過(guò)國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片中最好的戰(zhàn)斗場(chǎng)面