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無雙國士GK:139.204.219.36只是很喜歡黑白鏡頭下的鐵塔??赐暌院蠛鸵煌^影的同學(xué)說其實(shí)這么幾十年來法國都沒有怎么變,景色沒有變,大家關(guān)心的話題本質(zhì)上也沒怎么變。話嘮片,個人覺得有些段落很有趣,有些就有點(diǎn)無聊。最喜歡那只不斷變裝的貓。很久沒坐著這么久看片子了。是對耐心和耐力的考驗(yàn)。
咿呀咿呦:36.62.59.147自《何處是我朋友家》以降,三部曲至此,在文本結(jié)構(gòu)上形成了一個完美的本體論重構(gòu)過程,一種奇特的,仿佛裝置藝術(shù)似的戲中戲中戲,每一部層層遞進(jìn),從虛構(gòu)到戲外的真實(shí),而這種所謂的真實(shí),又在下一部被拆解出虛構(gòu)的創(chuàng)作過程,戲外還有戲,而到底哪些是虛哪些是實(shí),像是兩面對照的鏡子,真假難辨之余還形成了無限空間的假象,而片尾的遠(yuǎn)景大長鏡,伴隨著阿爾比諾尼的C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲歡快的樂聲,兩個白點(diǎn)在綠色曠野中接近又分開,優(yōu)美、雋永、詩意,充滿哲思,開放結(jié)局究竟如何,我們不知道,只是這個劇中戲外的故事,實(shí)在頗有點(diǎn)忍俊不禁,無數(shù)次念叨過“因?yàn)閄不讀書”的梗,在這樣一個伊朗故事里復(fù)現(xiàn),又怎能不會心一笑,即便落魄的白富美,亦復(fù)如是。姑娘,雖然我也不說我為了你好,可是你如果堅(jiān)持不找個死纏爛打的文盲做對象,我覺得你是對的。
櫻木丸子:123.233.34.196電影,是一種多么美麗的語言!第一章結(jié)尾的部分泣不成聲,看一次哭一次,60s的生活照進(jìn)我們的今日,我們感受不到前方的烏云嗎?那對依偎在愛人懷里,手指相纏的小情侶,原本以為是最樸素的幸福,說著說著才知道男生不久就要去戰(zhàn)場,不愿去想不敢去想,人間悲歡離合太多..
丁凱瑞:182.86.167.157這部的開光時刻是中后段進(jìn)入室內(nèi)抓捕片段,與開頭記者的院外視角形成疊加效應(yīng)。感覺得出阿巴斯是很享受探索攝影機(jī)和音畫更多的表現(xiàn)可能性的,雖然和雕刻臭水溝的老塔一樣總是對準(zhǔn)了大巧不工的客體。思想性上如果想徹底讀懂,則需要回溯偷自行車的人和贗品,真實(shí)與想象的思辨又直接衍生了后期的合法副本,拍攝手法對比二十四城記和諾蘭的追隨。
黃泉不知名:210.26.190.622021SIFF NO.1 全然由視聽語言和剪輯敘事駕馭的作者立場和自反語氣 躁動不安分的攝影機(jī)總是頗有戲謔意味地從受訪者的面孔搖向衣服上的蜘蛛、緊握的拳頭、睥睨的雕像、女人的黑貓、巡邏的警察、旁觀的人群 有時定格于幾個饒有興味的眼神 甚至就此悄然轉(zhuǎn)換了訪談對象 帶有主觀意志的攝影機(jī)運(yùn)動就此成功將聲音和畫面剝離 (對于非法語區(qū)觀眾來說 分離的是文字/字幕與圖像) 展示受訪者政治觀念的同時 也蘊(yùn)藉著作者意圖 打造出一種高度凝練的晶體時間 也許是刻意為之 導(dǎo)演留下了一些人類學(xué)研究線索來強(qiáng)化作者的存在感 印象最深的是指責(zé)作者違背研究倫理采訪未成年人的雷乃 在拍下場記板的一刻又欣然接受了采訪 這一留白性質(zhì)的停頓 恰是政治影像對法國人從熱衷談?wù)撜蔚健拔鹫剣隆敝呄虻耐诰蚝圹E



