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這種以話癆形式構(gòu)建的電影是我的死穴

在愛(ài)里，很容易迷失自己，但也只有在愛(ài)里，我們才能找到自己。

#其實(shí)你不用別人推薦電影和書(shū)# 看《香港有個(gè)荷里活》后留下一堆功課要做，來(lái)看這部提及的電影，這部電影看完又留下一堆功課要消化。。。還是那句話，想學(xué)的東西太多，時(shí)間精力太少

托納多雷玩混搭，驚悚+溫情=掩耳盜鈴。回憶時(shí)間線與現(xiàn)在時(shí)刻交替進(jìn)行，本應(yīng)該是互相滲透，卻玩成了拳打腳踢，誰(shuí)也不服誰(shuí)，按下葫蘆浮起瓢，節(jié)奏稀碎?；貞洸糠质敲髁恋母唢柡忘S色，現(xiàn)在時(shí)刻采用陰暗的冷色調(diào)，但配樂(lè)卻沒(méi)有做出相應(yīng)的立場(chǎng)，僅從音效上面做文章，強(qiáng)調(diào)女主的心不在焉以及突如其來(lái)的恍惚心境，以此營(yíng)造懸疑質(zhì)感，收效甚微，只覺(jué)得亂。托納多雷在本片中給出的人物立場(chǎng)不清晰，重音效與多段強(qiáng)閃回讓人誤以為她來(lái)復(fù)仇，再加上前半段的惡落筆太實(shí)（推女管家下樓導(dǎo)致癱瘓），以至于后面她幫助女孩重塑自我的時(shí)候都呈現(xiàn)出近乎瘋魔的病態(tài)質(zhì)感，在暖心結(jié)局到來(lái)之前，整體基調(diào)甚至是朝著精神分裂片走的。我們都在期待一聲巨響，而最后給出的卻是一句無(wú)聲的告白，這種不合乎預(yù)期的反轉(zhuǎn)或許正是托納多雷的一次反類型嘗試，但是很可惜，他搞砸了。

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