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39歲已為人父的伯格曼思考著父與家庭的原生問題，開始換位思考，這是對經(jīng)驗中父親形象和解的嘗試。劇作同時深受斯特林堡（《夢戲》）與易卜生（《培爾·金特》）的影響，元素上也有對恩師斯約斯特洛姆（《幻影馬車》、《英格瑪之女卡琳》）的致敬。斯特林堡在《夢戲》的引言中這么說到：“時間與空間消逝，借由現(xiàn)實生活中微小的背景事件，想象力將被旋轉(zhuǎn)著編織成了新的形態(tài)，是記憶與經(jīng)驗，純粹的虛構，荒誕與即興創(chuàng)作的大融合?！保@是對夢境最好的詮釋，也是《野草莓》迷人的原因

我和一一都很喜歡，看的很歡樂，主題曲也很好聽。

在最絕望的思考中我們往往是最無助的，你不能找到任何人分享你的夢境，永遠，獨自一人。孤獨就是我們最終的審判。當我們的軀體已如此疲憊，究竟能不能回歸？

真不該挑戰(zhàn)這一部，瘋得毫無依據(jù)，你跟個我說他們的遺傳先天瘋，那我可以接受

睡夢中完成的電影…過往與遺恨，冷酷老人的一生與一天。公路電影誒！/重溫，讀懂更多哲學意味。夢和回憶展現(xiàn)得非常人性，比起穆赫蘭道之流，是真實而恐怖的。場面設計也很贊。