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no longer Dead end but a Starting place

很生氣 為柳巖那個角色生氣 憑什么啊 人家做錯了什么 要遭遇這些

過于強調(diào)戲劇性和設定，在轉(zhuǎn)折和展開上卻缺少說服力，導致的后果是上一秒“老公好帥”下一秒“太nm中二了”。。想極力靠近權謀的故事主線和肉身又難以擺脫的過家家日常，于是節(jié)奏跳躍，高潮頻頻被打斷，總體上很時髦很大雜燴，但也很難讓人認真起來。以及魯魯修作為本作絕對核心人物，或許從一開始就各項能力值拉滿直接舍棄成長路線開始復仇，整條線走得非常微妙，主人公起點太高還要緊貼人物敘事，在來自四路八方聚光燈的照射下，神秘感缺失中二感井噴，更何況這個男人中二mode打開比光速變臉還要離譜??兩位男主都是大河內(nèi)沒吃藥寫出來的盲目自信底線成謎的神經(jīng)病。

《法蘭西特派》恐怕是韋斯·安德森在視覺上釋放出最多天馬行空的創(chuàng)意的作品，熟悉的對稱構(gòu)圖自不必說，經(jīng)典的馬卡龍配色隨處可見，各種各樣精巧的機關裝置、角色們經(jīng)典而前衛(wèi)的裝束、鏡頭隨著畫面中的某一個細節(jié)運動從而改變整個畫面的設計…無一不是熟悉的韋斯·安德森配方。但是這部設定在法國的電影，讓他充分展現(xiàn)了自己迷影的一面。開篇流暢而風趣的一連串轉(zhuǎn)場讓人想起雅克·塔蒂。本尼西奧·德爾·托羅的藝術家故事采用黑白畫面，各種利落的剪輯無法不讓人聯(lián)想戈達爾和法國新浪潮。用動畫代替昂貴的動作大場面，用將黑白和彩色畫面交替的出現(xiàn)沖擊視覺，把鏡頭裝在歐文·威爾遜的自行車龍頭上橫穿小鎮(zhèn)…全都是韋斯·安德森信手拈來的巧思，并以驚人的準確全部執(zhí)行，每一幀畫面都信息過載，讓人想全部截圖細細欣賞。

講道理吧 演員 劇情 鏡頭 音樂 都是可以滿分的