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還行，白磷和蘑菇致幻老生常談了

D＋/ 其實一開始要針對跨文化交流把各個文本點都踩過來也是可以理解的題中之意，而且有些點還踩得非常不錯。比如女主對烏茲別克斯坦李子柒式想象的破滅；比如對“壓迫”的文化感知差異；比如兩國歷史的見證物居然是幾乎被剝奪了“國籍”歸屬/被流放于此的戰(zhàn)犯建造的——而女主角要做的恰恰同樣是在異域空間中逐漸走向“國家”概念不可抵達之處。黑澤清也的確想通過不同機械與介質(zhì)的交互來完成這一邊界懸擱工作。但問題是影片的視覺邏輯路徑卻是與此相反甚至過分清晰的：從不斷地被看，到獲得自主的視覺，再到目光的失神與惶惑……即便有段落內(nèi)依然突出的鬼魅感，視覺性也已然被文本化傾向所鉗制，溢出框架的部分著實太稀薄。到最后一場強行回歸人物刻畫的戲就徹底掉下四顆星了，失望……

設(shè)定很有趣 人心厲于鬼 Safe word讓人會心一笑

3.4/5.0 基本延續(xù)了《岸邊之旅》的概念，旅行中“stray wandering”的特質(zhì)被放大。不過本片更類似表達“旅行之旅行”的關(guān)系——個體不斷從總體漫游秩序中出走。而又憑借拍攝團隊這一特殊組織，力量得以在連續(xù)性質(zhì)的對比中生成。只不過一些forks成立的條件并不高明，但是只要恰如其分地描述行進的力量，那些空降般引入的事物便自覺承載起逃避和向往，兼顧坍收與逃逸。從中旅行的終極意義——遺失之（關(guān)于無盡的）遺失便根據(jù)“旅行之旅行”相應(yīng)產(chǎn)生。

這動畫效果，沒事兒吧？