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當(dāng)村民抽打哈桑的時(shí)候，他就真正變成了牛。片中對(duì)瘋子的欺凌呼應(yīng)本片主題，畸零人的異化與視而不見的暴力。片尾哈桑妻子同樣站在房頂守望已死去的哈桑，欺騙在延續(xù)。牛是被誰殺死的呢，正如哈桑的死，"不能把所有動(dòng)物的死都?xì)w咎于外村"，暴力就在內(nèi)部。

不管怎樣，我的心是真正的揪著了。這應(yīng)該是這部電影的目的吧。很真實(shí)，也很殘酷。讓我更討厭戰(zhàn)爭，更為那些兒童可憐。也更感覺自己的生活很幸福，也很幸運(yùn)，生活在了最好時(shí)期的中國……

作為一個(gè)球迷，還是看得津津有味的

3.5星吧，這種風(fēng)格拍這樣的題材注定只能中規(guī)中矩，也就是說，題材本身比片子質(zhì)量的意義更大

意義和秩序一樣，是不存在的，只有流動(dòng)才賦予了一切，很短的片子，卻看得很長，三段場景都取自尋常之物/景，卻在無聲中展示了疏離和荒謬，如果說有內(nèi)心的話，它也一直在逃離，from被一種形狀俘獲，時(shí)間似乎是膠狀的，包裹住我們的行為，煢煢而立，似儀式，似在冰箱里凍過，似掉幀的投影 | 20211229重看 at WBM，稍有減分，15分鐘里用了太多定格，可能是想創(chuàng)造一些頓挫的節(jié)奏感，但沒有配樂引導(dǎo)，對(duì)影像（而非時(shí)空）連續(xù)性是有破壞的，第三段大致是攝影機(jī)舞蹈習(xí)作的擴(kuò)展，肢體做橋，但黑人巧妙地與Deren互換，產(chǎn)生一種附身感，Maya的片子都是在用空間摹寫時(shí)間的非均質(zhì)。連看三部無配樂的默片，感覺對(duì)空調(diào)聲也敏感了。