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阿巴斯初具規(guī)模成型之作：無窮無盡地奔跑與永遠(yuǎn)在路上。大遠(yuǎn)景下的之字小徑與一旁佇立的枯樹 故事只是圍繞一個孩子要把作業(yè)歸還給同桌的故事，但卻具有偉大的意義：將伊朗兒童片的題材視角搬上熒幕，并不斷成熟，發(fā)展為類型片。在審查制度嚴(yán)格的伊朗，用兒童純真的視角來看待這個復(fù)雜，冷漠偽善，充滿著壓迫與苦難的社會。當(dāng)看到阿穆德為了同桌不受老師批評，眨巴著黝黑發(fā)亮的大眼睛努力克制住面對成人的打壓，否定，漠視的眼淚時，十分觸動，想到了《小鞋子》里阿里沒有贏得運(yùn)動鞋苦悶委屈的淚水。這里的大人倚老賣老，將兒童看做依附于成人的工具，而成人承擔(dān)的功能是高高在上地教化。村民，老師，父母的暴力，市儈，以權(quán)欺人和阿穆德純善體貼形成鮮明對比。老人送回家的光影和景深美到極致，結(jié)尾被風(fēng)吹開的大門則是他動蕩的內(nèi)心。最后的小黃花是淚點

5.0/對#活著沒有真實參考意義，最后老婆算是l4d的女巫形象，但是攻擊力太差了。

不得不說我被遺失的這張底片打動了。一度以為，貫穿整部電影的這張底片最終并不會展示出來。畢竟為了這張底片，沃爾特經(jīng)歷了落海，鯊魚，火山噴發(fā)，雪山。所以沃爾特把底片交給雜志社之后，被問到那張照片到底拍了什么時，他說自己也不知道，我也覺得這就是這張底片的終點了。(另外OST很棒！)

與《速度與激情》完全迥異的飆車片，帶有犧牲或救世的性質(zhì)。當(dāng)年三部曲的榮光漸次褪去，老當(dāng)益壯的喬治·米勒又搞了個大新聞。拍片歷程極其艱辛，摒棄特效追求實拍。美術(shù)設(shè)計最為突出，女權(quán)主義引人尊敬。人們游蕩于這片廢土，為了尋求更好的世界。他的夢魘是他存活的動力，拯救人民亦是拯救自己。