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在沒重溫德州巴黎之前，愛麗絲成了我最愛的文德斯電影了，而且恰是最喜歡的題材，臨時父親的公路旅行。在進一步強化文德斯個人風格，以及對孤獨和疏離的深入表達之外，也可以真正當作難得沒陷入虛無的旅行片，看到那個時代的交通，魯爾區(qū)工業(yè)化頂峰的文獻式樣貌。

看到結尾回想起一個細節(jié)，媽媽電腦里保存的班級電話簿，上面有真兇的聯(lián)系方式來著，備注寫著：家長在警局工作，離異家庭，喜歡瑪格。

男主人公的文字讓人想到波德里亞的那本《美國》，在大眾文化中迷失的歐洲精英主義在不同的交通工具中尋找未果，最后也不得不登上一輛有目的地的列車。

其實，哪里都一樣，不管資本主義還是社會主義，政客們都是相似的丑惡嘴臉。只是少年們那些空前的團結與血氣，是本質(zhì)上最大的不同。

在對公路片認知有限的情況下，這片依然以有效靜默中自由伸展的質(zhì)樸影像打動了我。似無所求的隨性奔波中亦可見人物關系的層次遞進，無需一絲一毫的贅余臺詞來做紛擾，而是以角色的“感受先行”來使觀眾信任個體漸變情緒后得以代入、共情，是懂得在克制中尋得影像原初魅力的佳作?！爱斒チ俗晕艺J同感，也就失去了和世界的聯(lián)系?！边@句話是我今年觀影經(jīng)歷中聽過的最觸我心的淡雅金句，抵過任何目的先行后所矯飾的情感包裝，且?guī)е幌诨匚兜臑⒚摗?/div>