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在家煮不出店里喝的咖啡味，倒了，以為是牛奶的問題聞一聞，不是，以為是方糖的問題仔細挑了兩顆，也不是，那就是咖啡的問題，重新磨豆放濾紙泡了三分鐘，泡完了不想喝了。里面還有大段的坐著不說話沒有動作，和女主人公一起空虛的一個五分鐘，再一個五分鐘，再再再一個五分鐘。只要沒有變化，不停重復，時間就能一點點把人逼瘋。（挑戰(zhàn)耐心極限的三個半小時，我又在電影院里大概睡了一半…）

2333一看就是萊總會高高興興投錢的那種類型，老爺：非常不開心地投錢.gif

早期喜劇電影，洋溢著濃郁的天真和淳樸感。

雖然不認同龍珠超的設定，而且片里也是各種光污染，但是打得還是挺爽的，不過布羅利實在強的太夸張了，這要是可以控制自己的能力，升個超三，簡直無敵了。

補標。在影像以景框作為視域搭建的房屋結構中，視點在精準鋒利的三日時間劃定下成為空間性的，作為虛假裝置的不在場觀眾被迫以主體行動劃歸自身的時間路徑走向——精準到近乎失控的人物落點，片中女性身份與物理意義上的家庭空間的緊密聯(lián)系被無限強調(diào)，這一方式似乎一并貫穿于阿克曼的其他影像中。刺死嫖客的情節(jié)無論從何種方面都不是一個無實體的"點"，它應是劇作上似乎有出路的深淵，這個深淵在人物狀態(tài)的受束與重演可能性的錯覺中吞沒了觀者凝視時間的線性延伸，觀看空間同時向深處延展，暴力的情緒隨此涌流至深處。影像并不以具象時間與動作的還原為重點，反而是一種時間與空間總體的凝縮，一種虛假裝置重演帶來的影像無限舒展凝縮的可能，以假定數(shù)量言說非疊加的非常規(guī)意義暴力動作。