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有費里尼和東歐、南歐魔幻荒誕喜劇的影子，敏銳地捕捉到了東歐劇變、解體前夕蘇聯(lián)人群體性的焦慮狂躁和虛無主義心態(tài)。戲中戲的高反差布光，不同景別的定格跳切，門框、窗框、欄桿形成的遮擋構(gòu)圖，所有人宛如被曝光、框定、禁閉后隨時會發(fā)狂的動物。各種隱喻符號的呈現(xiàn)：人像作為明顯的意識形態(tài)指涉；列車載著尸體在看似一片祥和中渾渾噩噩地前行。媒介自覺意識：本來可以作為大眾鏡像觀照的電影，映后交流迎來的卻是退場、呼呼大睡和無動于衷。

對印度的勵志片已經(jīng)麻木了

整片象蒙著毛氈的荊棘叢，灰撲撲鈍鈍的外殼破壞視覺，不能悅目；而內(nèi)里是帶刺的苦楚，真實丑惡，難以賞心。人生的荒誕，通過人們的重復(fù)性言行、突如其來或者習(xí)以為常的多種沖突、尖利的喋喋不休的戾氣、死氣沉沉喪失溝通的人際環(huán)境，“各說各話”乏味的尷尬來集中體現(xiàn)。穆拉托娃對于人類重復(fù)無意義活動的荒誕、精神的荒蕪采取不厭其煩地表現(xiàn)，強制觀者在社會和生活里看到陰暗角落的蛆蟲，一直呈現(xiàn)到其感到不適難堪也不罷手。雜亂衰弱的精神自?。簠拹?、羞恥、軟弱，構(gòu)成怨恨的渠道，怨恨這紛擾，怨恨著這怨恨。

哈哈哈哈哈哈跟TMD磕了藥一樣。

棒，好適合冬天看。 有時間做個中字