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2022-03-16 記憶的層級(jí)系統(tǒng)，不同層級(jí)頁(yè)面的畫(huà)幅伸縮。分離的視點(diǎn)在同一時(shí)間位置短暫重疊，由此獲取到了自身之外的目光，你的眼。

有一個(gè)清醒的能拍板的領(lǐng)導(dǎo)人是多么重要。

此導(dǎo)演已超韓。盛夏的果實(shí)，剩下的果實(shí)。

最?lèi)?ài)話劇，于表演中感受情緒，于光影中感受變換。然后隨著節(jié)奏劇情表情動(dòng)作，哭哭笑笑。

喜歡。溫情與悲傷既袒露在“楊”儲(chǔ)存的機(jī)器人記憶碎片中，也是Mika一家真實(shí)記憶的全部感受，或許電影拍出的正是技術(shù)的溫度。當(dāng)技術(shù)全面陪伴著人的生活，技術(shù)消失帶來(lái)的悲傷也只能依賴技術(shù)自身的記憶來(lái)消解，傲慢地“擬人化”思考技術(shù)只會(huì)使尋找“技術(shù)本質(zhì)”的人更加陷入僵局，要真正放下，該做的是回到技術(shù)本身。因此，起初討厭克隆人的男主角也重新審視自己對(duì)“技術(shù)體”的態(tài)度，從“茶韻”的找尋轉(zhuǎn)向?qū)夹g(shù)體主體內(nèi)在的找尋，”茶”在此成了他發(fā)現(xiàn)自身之外精神體的向?qū)?，同理，女主人與Yang關(guān)于“蝶”的對(duì)話是相似邏輯。那么，從“茶”到“蝶”，“有無(wú)相生”的哲學(xué)并非指向虛無(wú)，而是大我境界下人對(duì)于萬(wàn)物的十足尊重，在這個(gè)意義上，片子用“中國(guó)性”的內(nèi)涵從頭穿插到尾，稱得上是畫(huà)龍點(diǎn)睛了。