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1分給女主。1分給…不知道，唉。劇情吧罷了

恕我實(shí)在是欣賞不了。實(shí)在是不喜歡啊不喜歡。難道這就是美國(guó)的主旋律電影？離我的生活實(shí)在是十萬八千里，完全沒有共鳴。

透過《進(jìn)出口》里不斷流動(dòng)和翻新的勞動(dòng)力，我們觀察到了奧地利國(guó)家當(dāng)下的許多社會(huì)性議題。其中，暴力溝通、色情產(chǎn)業(yè)和人口老齡化尤為突出。顯然，塞德爾認(rèn)為這是奧地利社會(huì)僵化的權(quán)力結(jié)構(gòu)所導(dǎo)致的后果。作為新一代年輕人，男主角對(duì)發(fā)展自身經(jīng)濟(jì)毫無興趣。他只在乎自己身體是否強(qiáng)壯，以及何時(shí)取代父輩成為新一代的權(quán)力擁有者。較比男人的不務(wù)正業(yè)，女人則更主動(dòng)實(shí)際一些，為了生存，她們不得不把自己扔到支配與被支配的權(quán)力關(guān)系當(dāng)中，且不得不把金錢與自己的身體緊密聯(lián)系起來。除此之外，人與人的關(guān)系在這部灰冷色調(diào)的作品里也是格外荒涼。關(guān)系能迅速被建立，同時(shí)也能迅速被終止。影片認(rèn)為這是消費(fèi)主義的鍋：資本原則讓人與人的關(guān)系變得具有可代替性。盡管前途迷茫，但作者還是對(duì)年輕人寄予了厚望。不過，男主最后的轉(zhuǎn)變尤為神秘，他是受到圣靈感召了嗎？

跳脫出政治，里面的人性無比悲涼。

大愛電影的布光，畫面極其冷靜。