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12th BJIFF No.10@天幕新彩云。三星半。跟《流浪藝人》連看。作為安哲晚期作品，語言與《流浪藝人》時(shí)期其實(shí)并無變化。只是不同于早期作品更加側(cè)重歷史書寫，希臘三部曲試圖落到作為個(gè)體的人在歷史洪流裹挾中的離合悲歡。然而這對(duì)安哲而言不啻舍長就短：三個(gè)小時(shí)的時(shí)長大半時(shí)間都在低效地交代主角的私奔故事，到最后幾十分鐘節(jié)奏陡然加快，忽然就將主角拋入時(shí)代風(fēng)浪。兩個(gè)主角如希臘雕塑，美則美矣，卻沒有人間活氣，看不到性情與心靈。作為觀眾實(shí)在很難對(duì)他們的別離與慟哭動(dòng)情。畫面極其唯美，如樹上懸著的群羊、滿江悼亡的黑帆（復(fù)刻《獵人》場景）、小舟送別的紅線，許多場景或許是為構(gòu)圖設(shè)計(jì)了劇情，形式感過重，未免本末倒置。

總體來說算蠻不錯(cuò)的三個(gè)小片片。1雖然故事一般，但是拍得不錯(cuò)。2就是中規(guī)中矩。3還是很不錯(cuò)的，有些新意，舒淇和袁詠儀搞姬好評(píng)。20200310

怎么也喜歡不起來。所謂空間，構(gòu)圖。

Denys Arcand / 瑪麗-喬西·克羅茲 / 2003

安東尼奧尼想表現(xiàn)中產(chǎn)階級(jí)在世界中孤寂地漂泊和精神的荒蕪和無聊嗎？于是乎電影也變得很無聊。我贊賞他的構(gòu)圖和這種風(fēng)格化的電影語言，可是這部電影實(shí)在是不好看。節(jié)奏太緩慢，沒有故事卻也拍了兩個(gè)半小時(shí)。