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時運不濟(jì)的女畫家，混沌不堪的癮君子，從敵對到朋友，失主與小偷之間通過彼此了解和包容，建立起一種難以分散的友誼。非常別致的一部紀(jì)錄片，拍攝方式介于真實記錄和藝術(shù)電影之間，有些段落的處理會讓你恍惚真的是在看一部劇情電影，沉醉于男女演員這種講故事般的聊天中。有一處細(xì)節(jié)印象很深，小偷第一次看到自己被畫家呈現(xiàn)出的肖像時，先是愣愣地呆住，而后突然失控，淚水止不住的奪眶而出，這是十分難得真實的素材，任何有經(jīng)驗的演員都無法表演出這般復(fù)雜的情緒。紀(jì)錄片的音樂做的也很出色，跟巧妙的融合進(jìn)記錄素材之中，使觀眾的情緒隨著故事的變化而起承轉(zhuǎn)合。最后結(jié)尾于那一幅意象很深的畫作簡直是點睛之筆，很巧妙地詮釋出畫家與賊的關(guān)系，沒有故作藝術(shù)性的開放式結(jié)尾，也算是讓電影有始有終。

弗格森歌劇院的造型老讓人想起B(yǎng)urn Notice里的彪悍女友，而克魯斯摩托飚車的模樣老讓人以為盧克·威爾遜附體。

畫面和臺詞都設(shè)計過的，所以這肯定是電影啊，而不是紀(jì)錄片

遵循好萊塢電影法則，中規(guī)中矩。 維也納劇場里抬腿那個側(cè)面真美。

實在難以想象，導(dǎo)演為什么選擇從畫被盜就開始拍攝并能最終捕捉完全這樣一個走向的真實故事。剪輯的邏輯也很清晰，雙線時而并進(jìn)，時而各自平滑鋪開，一些關(guān)鍵信息采用插敘營造驚奇感?！癟his suffering has to fulfill one basic rule for me.It has to be aesthetic.”他們能靈魂相通主要是各自能體會對方身上的痛苦并懂得欣賞美陷在limbo里的體態(tài)。一個人的掙扎在某種程度上是另一個人的養(yǎng)料。#Thessaloniki ·2020